由此可見，詩人雖然句句明寫黃河，卻又是句句都在暗射封建王朝，罵得非常尖刻，比喻也十分貼切。 這和羅隱十次參加科舉考試失敗的痛苦經歷有着密切的關係。 傳說「黃河千年一清，至聖之君以為大瑞」（見王嘉《拾遺記。 高辛》），所以詩人說，三千年（應是一千年）黃河才澄清一次，誰還能夠等得着呢？於是筆鋒一轉，不無揶揄地說：既然如此，就不勞駕您預告這種好消息了！換句話說，黃河很難澄清，朝廷上的烏煙瘴氣同樣也是改變不了的。 這是對唐王朝表示絶望的話。 此後，羅隱果真回到家鄉杭州，在錢鏐幕下做官，再不到長安考試了。 這首詩藝術上值得稱道的有兩點：第一，詩人拿黃河來諷喻科舉制度，這構思就很巧妙；其次，句句緊扣黃河，而又句句別有所指，手法也頗為高明。 詩人對唐王朝科舉制度的揭露，痛快淋漓，切中要害，很有代表性。 詩中語氣激烈，曾有人說它是「失之大怒，其詞躁」（見劉鐵冷《作詩百法》），即不夠「溫柔惇厚」。 這是沒有理解羅隱當時的心情才作的「中庸之論」。 （劉逸生） 西施 西施 羅隱 家國興亡自有時，吳人何苦怨西施。 西施若解傾吳國，越國亡來又是誰？ 歷來詠西施的詩篇多把亡吳的根由歸之於女色，客觀上為封建統治者開脫或減輕了罪責。 羅隱這首小詩的特異之處，就是反對這種傳統觀念，破除了「女人是禍水」的論調，閃射出新的思想光輝。 「家國興亡自有時，吳人何苦怨西施。 」一上來，詩人便鮮明地擺出自己的觀點，反對將亡國的責任強加在西施之類婦女身上。 這裡的「時」，即時會，指促成家國興亡成敗的各種複雜因素。 「自有時」表示吳國滅亡自有其深刻的原因，而不應歸咎于西施個人，這無疑是正確的看法。 有人認為這裡含有宿命論成分，其實是出於誤解。 「何苦」，勸解的口吻中含有嘲諷意味：你們自己誤了國家大事，卻想要歸罪一個弱女子，真是何必呢！當然，挖苦的對象並非一般吳人，而是吳國統治者及其幫閒們。 「西施若解傾吳國，越國亡來又是誰？」後面這兩句巧妙地運用了一個事理上的推論：如果說，西施是顛覆吳國的罪魁禍首，那麼，越王並不寵幸女色，後來越國的滅亡又能怪罪于誰呢？尖鋭的批駁通過委婉的發問語氣表述出來，絲毫不顯得劍拔弩張，而由於事實本身具有堅強的邏輯力量，讀來仍覺鋒芒逼人。 羅隱反對嫁罪婦女的態度是一貫的。 僖宗廣明年間（880—881），黃巢起義軍攻入長安，皇帝倉皇出逃四川，至光啟元年（885）才返回京城。 詩人有《帝幸蜀》一首絶句記述這件事：「馬嵬山色翠依依，又見鑾輿幸蜀歸。 泉下阿蠻應有語，這回休更怨楊妃。 」「阿蠻」即「阿瞞」的通假，是唐玄宗的小名。 前一回玄宗避安史之亂入蜀，于馬嵬坡縊殺楊妃以杜塞天下人口。 這一回僖宗再次釀成禍亂奔亡，可找不到新的替罪羊了。 詩人故意讓九泉之下的玄宗出來現身說法，告誡後來的帝王不要諉過於人，諷刺是夠辛辣的。 聯繫《西施》作比照，一詠史，一感時，題材不同，而精神實質並無二致。 這樣看來，《西施》的意義又何止為歷史作翻案而已！ （陳伯海） 自遣 自遣 羅隱 得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠。 今朝有酒今朝醉，明日愁來明日愁。 羅隱仕途坎坷，十舉進士而不第，於是作《自遣》。 這首詩表現了他在政治失意後的頽唐情緒，其中未必不含一點憤世嫉俗之意。 這首詩歷來為人傳誦，除反映了舊時代知識分子一種典型的人生觀外，尤其不容忽視的，是詩在藝術表現上頗有獨到之處。 這首先表現在詩歌形象性的追求上。 乍看來此詩無一景語而全屬率直的抒情。 但詩中所有情語都不是抽象的抒情，而能夠給人一個具體完整的印象。 如首句說不必患得患失，倘若直說便抽象化、概念化。 而寫成「得即高歌失即休」那種半是自白、半是勸世的口吻，尤其是仰面「高歌」的情態，則給人生動具體的感受。 情而有「態」，便形象化。 次句不說「多愁多恨」太無聊，而說「亦悠悠」。 悠悠，不盡，意謂太難熬受。 也就收到具體生動之效，不特是趁韻而已。 同樣，不說得過且過而說「今朝有酒今朝醉，明日愁來明日愁」，更將「得即高歌失即休」一語具體化，一個放歌縱酒的曠士形象呼之慾出。 這，也就是此詩造成的總的形象了。 僅指出這一點還不夠，還要看到這一形象具有獨特個性。 只要將此詩與同含「及時行樂」意藴的杜秋娘所歌《金縷曲》相比較，便不難看到。 那裡說的是花兒與少年，所以「莫待無花空折枝」，頗有不負青春、及時努力的意味；而這裡取象于放歌縱酒，更帶遲暮的頽喪，「今朝有酒今朝醉」總使人感到一種內在的淒涼、憤嫉之情。 二詩彼此並不雷同。 此詩的情感既有普遍性，其形象又個性化，所以具有典型意義。 此詩藝術表現上更其成功之處，則在於重迭中求變化，從而形成絶妙的詠歎調。 一是情感上的重迭變化。 首句先括盡題意，說得時誠可高興失時亦不必悲傷；次句則是首句的補充，從反面說同一意思：倘不這樣，「多愁多恨」，是有害無益的；三、四句則又回到正面立意上來，分別推進了首句的意思：「今朝有酒今朝醉」就是「得即高歌」的反覆與推進，「明日愁來明日愁」則是「失即休」的進一步闡發。 總之，從頭至尾，詩情有一個迴旋和升騰。 二是音響即字詞上的重迭變化。 首句前四字與後三字意義相對，而二、六字（「即」）重迭；次句是緊縮式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反覆。 三、四句句式相同，但三句中「今朝」兩字重迭，四句中「明日愁」竟然三字重迭，但前「愁」字屬名詞，後「愁」字乃動詞，詞性亦有變化。 可以說，每一句都是重迭與變化手牽手走，而每一句具體表現又各各不同。 把重迭與變化統一的手法運用得盡情盡致，在小詩中似乎是最突出的。 由於上述兩個方面的獨到，宜乎千年以來一些窮愁潦倒的人沉飲「自遣」時，于古人偌多解愁詩句中，惟獨最容易記起「今朝有酒今朝醉」來。 （周嘯天） 鸚鵡 鸚鵡 羅隱 莫恨雕籠翠羽殘，江南地暖隴西寒。 勸君不用分明語，語得分明出轉難。 三國時候的名士禰衡有一篇《鸚鵡賦》，是托物言志之作。 禰衡為人恃才傲物，先後得罪過曹操與劉表，到處不被容納，最後又被遣送到江夏太守黃祖處，在一次宴會上即席賦篇，假借鸚鵡以抒述自己託身事人的遭遇和憂讒畏譏的心理。 羅隱的這首詩，命意亦相類似。 第131頁完，請繼續下一頁。喜歡 寫心網 writesprite.com 作品，請記得按讚、收藏及分享
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《唐詩鑑賞下》
第131頁
