朗讀唐詩鑑賞下第唐詩鑑賞下

詩的首聯，即點明人物身份和全詩主旨：「十二樓中盡曉妝，望仙樓上望君王。 」「十二樓」、「望仙樓」皆指宮妃的住處。 《史記。 封禪書》記，方士言「黃帝時為五城十二樓，以候神人于執期」；又，《舊唐書。 武宗本紀》記，「會昌五年作望仙樓于神策軍」。 詩中用「十二樓」、「望仙樓」代指宮妃的住所，非實指，是取其「候神」、「望仙」的涵義。 這兩句是說，宮妃們在宮樓之上，一大早就着意梳妝打扮，象盼望神仙降臨一樣企首翹望着君王的恩幸。 
頷聯通過對周圍環境的渲染，烘托望幸之人內心的清冷、寂寞：「鎖銜金獸連環冷，水滴銅龍晝漏長。 」這兩句說，宮門上那獸形門環被緊緊鎖住，那龍紋漏壺水滴聲聲。 上句「冷」字，既寫出銅質門環之冰涼，又顯出深宮緊閉之冷寂，映襯出宮妃心情的淒冷。 下句「長」字，通過宮妃對漏壺中沒完沒了的滴水聲的獨特感受，刻畫出她晝長難耐的孤寂無聊的心境。 
頸聯通過宮妃的着意裝飾打扮，進一步刻畫她百無聊賴的心理。 「雲髻罷梳還對鏡，羅衣欲換更添香」，是說剛剛梳罷那濃密如雲的髮髻，又對著鏡子端詳，惟恐有什麼不妥貼之處；想再換一件新艷的羅衣，又給它加熏一些香氣。 這一聯將宮妃那盼望中叫人失望、失望中又懷着希望的心理狀態，刻畫得十分逼真。 「望」的時間越長，越叫人心情難堪，說是沒指望吧，又懷着某種期待；說是有希望吧，望眼欲穿，實在渺茫。 罷梳復又對鏡，換衣重又添香，不過是心情煩亂無聊和想望之極的寫照。 
末聯寫宮妃「望」極而怨的心情，不過這種怨恨表達得極其曲折隱晦：「遙窺正殿簾開處，袍袴宮人掃禦床」。 「袍袴」，指穿短袍綉袴的宮女。 「遙窺」二字，表現了妃子複雜微妙的心理：我這尊貴的妃子成日價翹首空望，還倒不如那灑掃的宮女能接近皇帝！又表明，君王即將臨幸正殿，不會再來的了。 似乎有一種近乎絶望的哀怨隱隱地透露出來。 
這首詩對人物心理狀態的描寫極其細膩、逼真。 自首聯總起望幸之意後，下三聯即把這種「望」的心情融于對周圍環境的描畫、對人物動作的狀寫和對人物間的處境的反襯之中，生動地反映了宮妃們的空虛、寂寞、苦悶、傷怨的精神生活。 
（李敬一）
長安秋望 
長安秋望
趙嘏
雲物淒清拂曙流，漢家宮闕動高秋。 
殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓。 
紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。 
鱸魚正美不歸去，空戴南冠學楚囚。 
這首七律，通過詩人望中的見聞，寫深秋拂曉的長安景色和覊旅思歸的心情。 
首聯總攬長安全景。 在一個深秋的拂曉，詩人憑高而望，眼前淒冷清涼的雲霧緩緩飄遊，全城的宮觀樓閣都在腳下浮動，景象迷蒙而壯闊。 詩中「淒清」二字，既屬客觀，亦屬主觀，秋意的清冷，實襯心境的淒涼。 正是這兩個字，為全詩定下了基調。 
頷聯寫仰觀。 「殘星幾點」是目見，「長笛一聲」是耳聞：「雁橫塞」取動勢，「人倚樓」取靜態。 景物描寫見聞動靜的安排，頗見匠心。 寥落的殘星，南歸的雁陣，這是秋夜將曉時天空中最具特徵的景象；高樓笛聲又為之作了饒有情韻的烘托。 晨曦初見，西半天上還留有幾點殘餘的星光，北方空中又飛來一行避寒的秋雁。 詩人的注意力正被這景象所吸引，忽聞一聲長笛悠然傳來，尋聲望去，在那遠處高高的樓頭，依稀可見有人背倚欄杆吹奏橫笛。 笛聲那樣悠揚，那樣哀婉，是在喟嘆人生如晨星之易逝呢，還是因見歸雁而思鄉裡、懷遠人？吹笛人喲，你只管在抒寫自己內心的衷曲，卻可曾想到你的笛音竟這樣地使聞者黯然神傷嗎？這一聯是趙嘏的名句。 據《唐詩記事》卷五十六記載，詩人杜牧對此讚歎不已，因稱趙嘏為「趙倚樓」。 杜牧如此激賞，鞏怕就是由於它選景典型、韻味清遠的緣故。 
頸聯寫俯察。 夜色褪盡，晨光大明，眼前景色已是歷歷可辨：竹籬旁邊紫艷的菊花，一叢叢似開未開，儀態十分閒雅靜穆；水塘裡面的蓮花，一朵朵紅衣脫落，只留下枯荷敗葉，滿面愁容。 紫菊半開，紅蓮凋謝，正是深秋時令的花事；以「靜」賦菊，以「愁」狀蓮，都是移情於物，擬物作人，不僅形象傳神，而且含有濃厚的主觀色彩。 目睹眼前這憔悴含愁的枯荷，追思往日那紅艷滿塘的蓮花，使人不禁會生出紅顏易老、好景無常的傷感；而籬畔靜穆閒雅的紫菊，儼然一派君子之風，更令人憶起「采菊東籬下」的陶靖節，油然而起歸隱三徑之心──寫菊而冠以「籬」字，取意就在於此吧？
上面三聯所寫清晨的長安城中遠遠近近的秋色，無不觸發着詩人孤寂悵惘的愁思；末聯則抒寫胸懷，表示詩人毅然歸去的決心：家鄉鱸魚的風味此時正美，我不回去享用，卻囚徒也似的留在這是非之地的京城，所為何來！「鱸魚正美」，用西晉張翰事，表示故園之情和退隱之思；下句用春秋鍾儀事，「戴南冠學楚囚」而曰「空」，是痛言自己留居長安之無謂與歸隱之不宜遲。 
詩中的景物不僅有廣狹、遠近、高低之分，而且體現了天色隨時間推移由暗而明的變化。 特別是頷頸兩聯的寫景，將典型景物與特定的心情結合起來，景語即是情語。 雁陣和菊花，本是深秋季節的尋常景物，南歸之雁、東籬之菊又和思鄉歸隱的情緒，形影相隨，詩人將這些形象入詩，意在給人以豐富的暗示；加之以拂曙淒清氣氛的渲染，高樓笛韻的烘托，思歸典故的運用，使得全詩意境深遠而和諧，風格峻峭而清新。 
（趙慶培）
寒塘 
寒塘
趙嘏
曉髮梳臨水，寒塘坐見秋。 
鄉心正無限，一雁度南樓。 
《古今詞話》引毛先舒論作詞云：「意欲層深，語欲渾成」，「大抵意層深者語便刻畫，語渾成者意便膚淺，兩難兼也。 」這話對於近體詩也適用。 此首一作司空曙詩。 取句中二字為題，實寫客中秋思。 常見題材寫來易落熟套，須看它運用逐層深入、層層加「碼」的手法，寫得別緻。 初讀此詩卻只覺寫客子對塘聞雁思鄉而已，直是渾成，並不見「層深」。 大抵作者如蠶吐絲（詩），只任自然；而說詩者須剝繭抽絲（思），層次自見。 
前二句謂早起臨水梳髮，因此（「坐」）在塘邊看到寒秋景色。 但如此道來，便無深意。 這裡兩句句法倒裝，則至少包含三層意思：一是點明時序，深秋是容易觸動離情的季節，與後文「鄉心」關合；二是暗示覊旅困頓，到塘邊梳洗，以水為鏡；三是由句式倒裝形成「梳髮見秋」意，令人聯想到「羞將白髮照淥水」、「不知明鏡裡，何處得秋霜」（李白）的名句，這就暗含非但歲華將暮，而人生也進入遲暮。 十字三層，言淺意深。

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《唐詩鑑賞下》