朗讀唐詩鑑賞下第唐詩鑑賞下

三、四句寫無可蒲團跌坐，晨夕見聞。 在蒼苔露冷、菊徑風寒的秋夜，蛩聲淒切、人不成寐的五更，聽覺是最靈敏的。 詩人只聽得鬆濤陣陣，秋雨瀟瀟，一直聽到更漏滴殘（「徹」）。 奇妙的是，天亮開門一看，並未下雨，惟見積得很厚的滿庭落葉（「深」）。 這真是妙事妙語。 宋魏慶之在《詩人玉屑》中說：「唐僧多佳句，其琢句法比物以意，而不指言一物，謂之象外句，如無可上人詩曰『聽雨寒更盡（盡字，椐別本異文），開門落葉深』，是落葉比雨聲也。 」所謂「象外句」，「超以象外，得其圜中」（唐司空圖《詩品。 雄渾》），即跳出字面物象之外，才能得其個中三昧。 「聽雨寒更徹，開門落葉深」二句，寫的是「落葉」，而偏說是「聽雨」，意思又不在「聽雨」，而是寫長夜不眠，懷念賈島。 這個象外句要比直寫深入兩層。 
五、六句轉入往事回憶。 曩昔，兄弟二人同在京城長安時，賈島屢試不第，積憂成疾，曾與無可相約，仍回山皈依佛門。 一個「病」字，齊下雙管。 一寫賈島名落孫山的憂憤之病；一寫朝廷昏庸，不識人才，國事不可救藥之病。 兩病相加，怎樣不起泛舟洞庭、歸隱漁樵之心！當年無可離京時，賈島《送無可上人》詩云：「終有煙霞約，天台作近鄰。 」這應是無可此聯詩「昔因京邑病，並起洞庭心」的最好註腳。 
事實上賈島此後並沒有赴「煙霞約」。 因而無可說：「亦是吾兄事，遲回共至今。 」「吾兄事」應指賈島浮沉宦海、迷航不悟之事。 島雖不第而塵心未泯，苦苦幹祿，也只做了個長江主簿。 這在高蹈逃禪的無可看來，早應遁跡，太「遲回」了，可「吾兄」仍是追逐名祿，豈不自惹煩愁！從「共」字看，無可此刻還是期望賈島能夠同赴「煙霞約」，舍筏登岸的。 
後半首的前塵回顧與前半首的眼前即景如何協調統一呢？「落葉」二字成為前後的關鎖支點。 首二句寫暮色、蟲喧、默思、靜坐，是為聽落葉作勢，三、四句寫置身于深山、深寺、深秋、深夜之中，金風掃落葉，直似一派狂飈驟雨。 這是正面寫聽落葉。 後四句是寫聽落葉的餘波，也是聽落葉的襟懷。 常言說「落葉歸根」，無可深更聽落葉，不能不想到他與從兄賈島的「煙霞約」、「洞庭心」；惜賈島至今尚浪跡塵俗，葉雖落而不得歸根，那麼，後四句所表述的情懷就自然地奔瀉而出。 我們不妨說這首詩實質寫的是「聽落葉有懷」，通首詩的詩眼就落在「落葉」上。 
（馬君驊）
賈客詞 
賈客詞
劉駕
賈客燈下起，猶言發已遲，
高山有疾路，暗行終不疑。 
寇盜伏其路，猛獸來相追，
金玉四散去，空囊委路歧。 
揚州有大宅，白骨無地歸。 
少婦當此日，對鏡弄花枝。 
劉駕在唐代詩人中是被稱為能「以古詩鳴于時」的（見《唐詩別裁》卷四）。 詩的第一段，通過「起」、「言」、「行」等動作，寫商人為了謀利，天不亮就起來趕路。 從「暗行」照應「燈下起」，口口聲聲「發已遲」到「終不疑」，都可看出詩人煉句是頗費斟酌的。 
第二段承接上面，寫賈客「暗行」引出的後果。 「猛獸來相追」，既寫出寇盜的凶殘，又自然地引出商人可悲的下場：「金玉四散去，空囊委路歧」。 這裡不寫賈客性命如何，卻只說了錢財被搶光。 其實寫錢就是側寫人，而且是更深刻地刻畫了人。 
最後的一段，詩人運用了點睛之筆：「揚州有大宅，白骨無地歸。 」古人認為客死異鄉是很可悲的，一般只有窮困潦倒的人才會遭此不幸。 「揚州」是當時極為繁華的城市，死者家住揚州，有朱門大宅，竟落到如此下場，就令人驚愕了。 僅此兩句，已使詩的意境更為深邃了。 誰料詩人筆鋒一轉，出語驚人：「少婦當此日，對鏡弄花枝。 」這一方屍骨已拋棄在荒山僻野，那一方尚對著鏡子梳妝打扮，等待賈客歸來。 「當此日」三個字把兩種相反的現象連接到一起形成對照，就更顯得賈客的下場可悲可嘆，少婦的命運可悲可憐。 詩人這種抒發感想的方法很值得借鑒，這遠比直來直去地發一番議論要強得多。 這四句詩彷彿在講客觀事實，並不帶絲毫主觀的色彩。 詩人通過幾個很妥貼的意象來表現，以喚起讀者的進一步思索和聯想。 這種技巧，在唐詩中是常見的。 
（宛新彬）
經煬帝行宮 
經煬帝行宮
劉滄
此地曾經翠輦過，浮雲流水竟如何？
香銷南國美人盡，怨入東風芳草多。 
殘柳宮前空露葉，夕陽川上浩煙波。 
行人遙起廣陵思，古渡月明聞棹歌。 
詩借詠隋煬帝行宮，諷諭時政。 首聯「此地」，即指煬帝行宮。 煬帝于此玩美女、殺無辜，極盡荒淫殘暴之能事。 但曾幾何時，一個廣袤四海的美好江山，便付諸東流了。 開篇以反詰句陡峭而起：「此地曾經翠輦過，浮雲流水竟如何？」人言「浮雲流水」轉眼而逝，但能趕上隋煬帝敗亡的速度嗎？這「竟如何」三字，盡情地嘲弄了這個昏君的迅速亡國。 這種寓嚴肅于調侃的筆法，最為警策。 
頷聯轉入對煬帝罪行的控訴：「香銷南國美人盡，怨入東風芳草多。 」此聯之妙，在於實景寓意。 以實景論，它是寫行宮的破落、荒涼，宮內早已空無一人。 從這情景中不也清楚地看到了煬帝的荒淫殘暴麼？「香銷」，香銷玉殞，蛾眉亡身；而且已是「南國美人盡」！為了滿足一己的淫慾，蒐羅盡了而且也毀滅盡了南國的美女，真是罪惡滔天。 「怨入」承上句，主要寫「美人」之怨。 美人香銷，其怨隨東風入而化為芳草；芳草無涯，人怨無邊。 這就把抽象的感情寫成了具體而真實可感的形象。 如為一般郊野旅遊，「東風芳草」自然不失為令人心曠神怡之景；但此處為煬帝行宮，這斷瓦頽牆，芳草萋萋，卻是典型的傷痍之景；這萋萋的芳草，猶含美人怨魂的幽泣。 「多」字更令人毛骨悚然。 
頸聯寫出宮所見。 煬帝喜柳，當年行宮之前，隋堤之上，自是處處垂柳掩映。 而今呢？「殘柳宮前空露葉，夕陽川上浩煙波。 」「空」，空有，無人欣賞：「露葉」，露珠泛光之葉。 上句以殘柳「點綴」行宮，自見歷史對其暴政的嘲弄：「露葉」冠以「空」字，自見詩人慨嘆之情。 下句，煙波浩浩，川水渺渺，空餘堤柳，龍舟安在？且各冠以「殘柳」和「夕陽」，給晚照之景籠上一層淒涼黯淡的色彩。 這裡雖無一譏諷語，卻得思與景偕、物與神遊之妙。

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《唐詩鑑賞下》