朗讀唐詩鑑賞下第唐詩鑑賞下

據《高唐賦》與《神女賦》：楚懷王在遊覽雲夢澤台館時，曾經夢遇巫山神女。 臨別時，神女告訴懷王，她「旦為朝雲，暮為行雨」。 後人便根據神女的話，用「雲雨」來指代男女間的私情。 後來宋玉陪侍楚襄王到雲夢澤遊覽，又都曾在夢中會過神女。 《贈人》詩開頭兩句即用宋玉夢遇神女之事。 詩人將失戀男子比成宋玉，將他所愛女子比成神女。 首句以「衣裳」喻文采，暗示受贈者的文采風流一似宋玉。 次句接著說，「惹得」神女動情而入夢。 神女因宋玉之文采風流而生嚮往之情，入夢自薦。 然而，美人的心是變化難測的，就說這位巫山神女吧，她先傾心于懷王，後來又鍾情於襄王，可見她的愛情是不專一的。 「惹得」二字很有意味，也很有分寸感，又照顧到了對方的體面。 後兩句議論，出語真誠，在曠達的勸說中見出對朋友的深情。 「雲雨無情難管領」的說法儘管偏頗，但對於失戀中的朋友卻有很強的針對性，不失為一劑清熱疏滯的良藥。 
這首詩的成功，很大程度上得力於典故的運用。 寫詩向一位失戀的朋友進言，最易直露，也最忌直露。 這首詩由於借用典故寫出，將對失戀友人的勸慰之情說得十分含蓄，委婉得體，給詩情平添了許多韻味。 
（陳志明）
鸂鶒 
鸂鶒
李群玉
錦羽相呼暮沙曲，波上雙聲戛哀玉。 
霞明川靜極望中，一時飛滅青山綠。 
這是一首吟詠鸂鶒的七言古詩。 
鸂鶒，音「西翅」，也可讀成「欺翅」，是一種長有漂亮的彩色毛羽的水鳥，經常雌雄相隨，喜歡共宿，也愛同飛並游。 它的好看的毛色給人以美感，它的成雙作對活動的習性，使人產生美好的聯想。 
這詩兼有音樂與圖畫之美。 一、二句好比是一支輕清悠揚的樂曲，三、四句好比是一幅明朗淨潔的圖畫。 
「相呼」二字是前兩句之根。 正是相呼之聲吸引了詩人的視聽，尋聲望去，見到水邊沙窩上正有一對鸂鶒在鳴叫。 次句即從「相呼」二字中生發。 日暮時分彼此呼叫，原來是要相約飛去。 隨着呼叫聲，雙雙在水波上展開了翅膀，在身後留下一串玉磬般的動聽音響。 「雙聲」同時帶出雙飛的形象。 
三、四句所寫的視覺形象，即從「雙聲」過渡而來。 發出玉磬般音響的這一對鳥兒飛過水面，便進入了廣闊的視野之中。 這時雲霞明麗，夕照中的水流顯得分外平靜，在水天光色中，雙飛的「錦衣」漸去漸遠，轉眼消失，再加注視，見到的是一片碧綠的青山。 這兩句雖然純用畫筆，但也不防想象在畫外還響着那哀玉般的鳴叫聲，只是隨着展翅遠去，鳴聲也愈來愈輕。 詩人以「哀玉」寫鸂鶒之聲，又以明霞、靜川作背景映襯鸂鶒之形，流露了詩人對鸂鶒的喜愛之情。 鸂鶒在空中飛去以至于消失，必然有一個較長的時間過程。 然而詩人卻用「一時」來極言其短，恨其逝去之速。 在「飛滅」之後，仍然目不轉晴，直到飛滅處顯現出了「青山綠」，這是一個令人悠然神往的境界。 全詩着墨不多，卻能得其神韻。 
（陳志明）
書院二小松 
書院二小松
李群玉
一雙幽色出凡塵，數粒秋煙二尺鱗。 
從此靜窗聞細韻，琴聲長伴讀書人。 
在我國古典詩歌中，或將蒼松聯想為飛龍，或賦貞松以比君子，這類詩篇數量不少。 而李群玉的這首詩，卻別開生面，是其中富於獨創性而頗具情味的一首。 
第一句是運用絶句中「明起」的手法，從題目的本意說起，不旁逸斜出而直入本題。 句中的「一雙」，點明題目中的「二小松」。 這一句，有如我國國畫中的寫意畫，着重在表現兩株小松的神韻。 詩人用「幽色」的虛摹以引起人們的想象，以「出凡塵」極言它們的風神超邁，不同凡俗。 如果說這一句是意筆，或者說虛寫，那麼，第二句就是工筆，是實寫。 「數粒秋煙」，以「秋煙」比況小松初生的稚嫩而翠綠的針葉，這種比喻是十分新穎而傳神的，前人似乎沒有這樣用過；而以「粒」這樣的量詞來狀寫秋煙，新奇別緻，也是李群玉的創筆，和李賀的「遠望齊州九點煙」的「點」字、有同一機杼之妙。 張揖《廣雅》：「松多節皮，極粗厚，遠望如龍鱗。 」詩中的「二尺鱗」，一方面如實形容松樹的外表，其中的「二尺」又照應前面的「數粒」，切定題目，不浮不泛，點明並非巨松而是「小松」。 首二句，詩人扣緊題目中的「二小松」着筆，寫來情味豐盈，以下就要將「二小松」置於「書院」的典型環境中來點染了。 
在詩人們的筆下，松樹有遠離塵俗的天籟，如儲光羲《石子松》詩的「冬春無異色，朝暮有清風」，如顧況《千松嶺》詩的「終日吟天風，有時天籟止。 問渠何旨意，恐落凡人耳」。 「從此靜窗聞細韻」，李群玉詩的第三句可能從前人詩句中得到過啟發，但又別開生面。 庭院裡的兩株小松，自然不會鬆濤澎湃，天籟高吟，而只能細韻輕送了。 「細韻」一詞，在小松的外表、神韻之外，又寫出它特有的聲音，仍然緊扣題旨，而且和「靜窗」動靜對照，交相映發。 「琴聲長伴讀書人」，結句的「琴聲」緊承第三句的「細韻」，並且將它具象化。 「長伴讀書人」，既充分地抒發了詩人對小松愛憐、讚美的情感，同時也不着痕跡地補足了題目中的「書院」二字。 這樣，四句詩脈絡一貫，句連意圓，構成了一個新穎而和諧的藝術整體。 
松樹是詩歌中經常歌詠的題材，容易寫得落套，而此詩卻能翻出新意，別具情味，這就有賴于詩人獨到的感受和寫新繪異的藝術功力了。 
（李元洛）
秋寄從兄賈島 
秋寄從兄賈島
無可
暝蟲喧暮色，默思坐西林。 
聽雨寒更徹，開門落葉深。 
昔因京邑病，並起洞庭心。 
亦是吾兄事，遲回共至今。 
無可俗姓賈，為賈島堂弟，詩句亦與島齊。 幼時，二人俱為僧（島後還俗），感情深厚，詩信往還，時相過從。 這首詩便是無可居廬山西林寺時，為懷念賈島而作，可能即以詩代柬，寄給賈島的。 
詩的前半首從黃昏到深夜，再到次日清晨，着重狀景，景中寓情。 後半首回憶往事，感慨目前，着重摛情，情與景融。 
首兩句以興體起筆，物與人對照鮮明。 西林寺在廬山香爐峰西南風景絶佳處。 東晉高僧慧遠居東林寺，其弟慧永居西林寺，恰巧他們也俗姓賈。 無可到廬山，長居西林寺，深念賈島，也許與此有些淵源。 這二句寫暮色蒼茫，草蟲喧叫；作者靜坐禪房，沉思不語。 一喧一默，一動一靜，相映益彰。

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《唐詩鑑賞下》