朗讀唐詩鑑賞下第唐詩鑑賞下

姚培謙在《李義山詩集箋》中評《夜雨寄北》說：「『料得閨中夜深坐，多應說著遠行人』（白居易《邯鄲冬至夜思家》），是魂飛到家裡去。 此詩則又預飛到歸家後也，奇絶！」這看法是不錯的，但只說了一半。 實際上是：那「魂」「預飛到歸家後」，又飛回歸家前的覊旅之地，打了個來回。 而這個來回，既包含空間的往複對照，又體現時間的迴環對比。 桂馥在《札樸》卷六里說：「眼前景反作後日懷想，此意更深。 」這着重空間方面而言，指的是此地（巴山）、彼地（西窗）、此地（巴山）的往複對照。 徐德泓在《李義山詩疏》裡說：「翻從他日而話今宵，則此時覊情，不寫而自深矣。 」這着重時間方面而言，指的是今宵、他日、今宵的迴環對比。 在前人的詩作中，寫身在此地而想彼地之思此地者，不乏其例；寫時當今日而想他日之憶今日者，為數更多。 但把二者統一起來，虛實相生，情景交融，構成如此完美的意境，卻不能不歸功于李商隱既善於借鑒前人的藝術經驗，又勇于進行新的探索，發揮獨創精神。 
上述藝術構思的獨創性又體現于章法結構的獨創性。 「期」字兩見，而一為妻問，一為己答；妻問促其早歸，己答嘆其歸期無準。 「巴山夜雨」重出，而一為客中實景，緊承己答；一為歸後談助，遙應妻問。 而以「何當」介乎其間，承前啟後，化實為虛，開拓出一片想象境界，使時間與空間的迴環對照融合無間。 近體詩，一般是要避免字面重複的，這首詩卻有意打破常規，「期」字的兩見，特別是「巴山夜雨」的重出，正好構成了音調與章法的迴環往複之妙，恰切地表現了時間與空間迴環往複的意境之美，達到了內容與形式的完美結合。 宋人王安石《與寶覺宿龍華院》云：「與公京口水雲間，問月『何時照我還？』邂逅我還（回還之還）還（還又之還）問月：」何時照我宿鐘山？‘「楊萬里《聽雨》云：」歸舟昔歲宿嚴陵，雨打疏篷聽到明。 昨夜茅檐疏雨作，夢中喚作打篷聲。 “這兩首詩俊爽明快，各有新意，但在構思謀篇方面受《夜雨寄北》的啟發，也是顯而易見的。 
（霍松林）
憶梅 
憶梅
李商隱
定定住天涯，依依向物華。 
寒梅最堪恨，長作去年花。 
這是李商隱作幕梓州後期之作。 寫在百花爭艷的春天，寒梅早已開過，所以題為「憶梅」。 
一開始詩人的思緒並不在梅花上面，則是為留滯異鄉而苦。 梓州（州治在今四川三台）離長安一千八百餘里，以唐代疆域之遼闊而竟稱「天涯」，與其說是地理上的，不如說是心理上的。 李商隱是在仕途抑塞、妻子去世的情況下應柳仲郢之闢，來到梓州的。 獨居異鄉，寄跡幕府，已自感到孤孑苦悶，想不到竟一住數年，意緒之無聊鬱悶更可想而知。 「定定住天涯」，就是這個痛苦靈魂的心聲。 定定，猶「死死地」、「牢牢地」，詩人感到自己竟象是永遠地被釘死在這異鄉的土地上了。 這裡，有強烈的苦悶，有難以名狀的厭煩，也有無可奈何的悲哀。 屈復說：「『定定』字俚語入詩卻雅。 」這個「雅」，似乎可以理解為富於藝術表現力。 
為思鄉之情、留滯之悲所苦的詩人，精神上不能不尋找慰藉，於是轉出第二句：「依依向物華。 」物華，指眼前美好的春天景物。 依依，形容面對美好春色時親切留連的意緒。 詩人在百花爭艷的春色面前似乎暫時得到了安慰，從內心深處升起一種對美好事物無限依戀的柔情。 一、二兩句，感情似乎截然相反，實際上「依依向物華」之情即因「定定住天涯」而生，兩種相反的感情卻是相通的。 
「寒梅最堪恨，長作去年花。 」三、四兩句，詩境又出現更大的轉折。 面對奼紫嫣紅的「物華」，詩人不禁想到了梅花。 它先春而開，到百花盛開時，卻早花凋香盡，詩人遺憾之餘，便不免對它怨恨起來了。 由「向物華」而憶梅，這是一層曲折；由憶梅而恨梅，這又是一層曲折。 「恨」正是「憶」的發展與深化，正象深切期待的失望會轉化為怨恨一樣。 
但這只是一般人的心理。 對於李商隱來說，卻有更內在的原因。 「寒梅」先春而開、望春而凋的特點，使詩人很自然地聯想到自己：少年早慧，文名早著，科第早登；然而緊接着便是一系列不幸和打擊，到入川以後，已經是「克意事佛，方願打鐘掃地，為清涼山行者」（《樊南乙集序》），意緒頗為頽唐了。 這早秀先凋，不能與百花共享春天溫暖的「寒梅」，不正是詩人自己的寫照嗎？詩人在《十一月中旬扶風界風梅花》詩中，也曾發出同樣的感嘆：「為誰成早秀？不待作年芳。 」非時而早秀，「不待作年芳」的早梅，和「長作去年花」的「寒梅」，都是詩人不幸身世的象徵。 正因為看到或想到它，就會觸動早秀先凋的身世之悲，詩人自然不免要發出「寒梅最堪恨」的怨嗟了。 詩寫到這裡，黯然而收，透出一種不言而神傷的情調。 
五言絶句，貴天然渾成，一意貫串，忌刻意雕鏤，枝蔓曲折。 這首《憶梅》，「意極曲折」（紀昀評語），卻並不給人以散漫破碎、雕琢傷真之感，關鍵在於層層轉折都離不開詩人沉淪覊泊的身世。 這樣，才能潛氣內轉，在曲折中見渾成，在繁多中見統一，達到有神無跡的境界。 
（劉學鍇）
贈柳 
贈柳
李商隱
章台從掩映，郢路更參差。 
見說風流極，來當婀娜時。 
橋回行欲斷，堤遠意相隨。 
忍放花如雪，青樓撲酒旗。 
《贈柳》，其實就是詠柳。 詠而贈之，故題曰「贈」。 前人認為此詩有本事，馮浩並認為係為洛陽歌妓柳枝作。 由於年代久遠，別無旁證，真實情況，已難考知。 
李商隱對柳很有感情，他的詩集中，以柳為題的，多至十幾首。 這一首同他別的那些詠柳詩不同，它的背景不是一地一處，而是非常廣闊的地域。 「章台從掩映，郢路更參差。 」首聯就從京城長安到大江之濱的江陵，寫柳從北到南，無處不在，「掩映」「參差」，秀色千里。 
「掩映」、「參差」，是寫柳色或明或暗，柔條垂拂的繁茂景象，點出時間是在春天。 由「從」（任從）到「更」的變化，把柳的蓬勃生機，渲染得更加強烈。 次聯「風流」、「婀娜」，則是寫柳的體態輕盈。 柔長的柳枝，千枝萬縷，春風吹拂，宛若妙齡女郎，翩躚起舞，姿態是非常動人的。 「見說」是聽見別人說，包括古今之人對柳的讚賞。 「來當」句是說自己見到眼前之柳的時候，正當其婀娜多姿之時，表現出詩人的欣喜之情。 上面四句，從廣闊的背景上，對春柳作了生動具體的描繪，寫出了她嫵媚可愛的風姿。

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《唐詩鑑賞下》