鳥去鳥來山色裡，人歌人哭水聲中。 深秋簾幕千家雨，落日樓台一笛風。 惆悵無因見范蠡，參差煙樹五湖東。 這首七律寫於唐文宗開成年間。 當時杜牧任宣州（今安徽宣城）團練判官。 宣城城東有宛溪流過，城東北有秀麗的敬亭山，風景優美。 南朝詩人謝朓曾在這裡做過太守，杜牧在另一首詩裡稱為「詩人小謝城」。 城中開元寺（本名永樂寺），建於東晉時代，是名勝之一。 杜牧在宣城期間經常來開元寺游賞賦詩。 這首詩抒寫了詩人在寺院水閣上，俯瞰宛溪，眺望敬亭時的古今之慨。 詩一開始寫登臨覽景，勾起古今聯想，造成一種籠罩全篇的氣氛：六朝的繁華已成陳跡，放眼望去，只見草色連空，那天淡雲閒的景象，倒是自古至今，未發生什麼變化。 這種感慨固然由登臨引起，但聯繫詩人的經歷看，還有更深刻的內在因素。 詩人此次來宣州已經是第二回了。 八年前，沈傳師任宣歙觀察使（治宣州）的時候，他曾在沈的幕下供職。 這兩次的變化，如他自己所說：「我初到此未三十，頭腦釤利筋骨輕。 」「重遊鬢白事皆改，唯見東流春水平。 」（《自宣州赴官入京，路逢裴坦判官歸宣州，因題贈》）這自然要加深他那種人世變易之感。 這種心情滲透在三、四兩句的景色描寫中：敬亭山象一面巨大的翠色屏風，展開在宣城的近旁，飛鳥來去出沒都在山色的掩映之中。 宛溪兩岸，百姓臨河夾居，人歌人哭，摻合著水聲，隨着歲月一起流逝。 這兩句似乎是寫眼前景象，寫「今」，但同時又和「古」相溝通。 飛鳥在山色裡出沒，固然是向來如此，而人歌人哭，也並非某一片刻的景象。 「歌哭」語出《禮記。 檀弓》：「晉獻文子成室，張老曰：」美哉輪焉！美哉奐焉！歌于斯，哭于斯，聚國族于斯。 ‘「」歌哭「言喜慶喪弔，代表了人由生到死的過程。 」人歌人哭水聲中「，宛溪兩岸的人們就是這樣世世代代聚居在水邊。 這些都不是詩人一時所見，而是平時積下的印象，在登覽時被觸發了。 接下去兩句，展現了時間上並不連續卻又每每使人難忘的景象：一是深秋時節的密雨，象給上千戶人家掛上了層層的雨簾；一是落日時分，夕陽掩映着的樓台，在晚風中送出悠揚的笛聲。 兩種景象：一陰一晴；一朦朧，一明麗。 在現實中是難以同時出現的。 但當詩人面對著開元寺水閣下這片天地時，這種雖非同時，然而卻是屬於同一地方獲得的印象，彙集復合起來了，從而融合成一個對宣城、對宛溪的綜合而長久性的印象。 這片天地，在時間的長河裡，就是長期保持着這副面貌吧？這樣，與」六朝文物草連空“相映照，那種文物不見、風景依舊的感慨，自然就愈來愈強烈了。 客觀世界是持久的，歌哭相迭的一代代人生卻是有限的。 這使詩人沉吟和低回不已，於是，詩人的心頭浮動着對范蠡的懷念，無由相會，只見五湖方向，一片參差煙樹而已。 五湖指太湖及與其相屬的四個小湖，因而也可視作太湖的別名。 從方位上看，它們是在宣城之東。 春秋時范蠡曾輔助越王勾踐打敗吳王夫差，功成之後，為了避免越王的猜忌，乘扁舟歸隱于五湖。 他徜徉在大自然的山水中，為後人所艷羡。 詩中把宣城風物，描繪得很美，很值得流連，而又慨嘆六朝文物已成過眼雲煙，大有無法讓人生永駐的感慨。 這樣，游于五湖享受着山水風物之美的范蠡，自然就成了詩人懷戀的對象了。 詩人的情緒並不高，但把客觀風物寫得很美，並在其中織入「鳥去鳥來山色裡」、「落日樓台一笛風」這樣一些明麗的景象，詩的節奏和語調輕快流走，給人爽利的感覺。 明朗、健爽的因素與低回惆悵交互作用，在這首詩裡體現出了杜牧詩歌的所謂拗峭的特色。 （余恕誠） 宣州送裴坦判官往舒州，時牧欲赴官歸京 宣州送裴坦判官往舒州，時牧欲赴官歸京 杜牧 日暖泥融雪半消，行人芳草馬聲驕。 九華山路雲遮寺，清弋江村柳拂橋。 君意如鴻高的的，我心懸旆正搖搖。 同來不得同歸去，故國逢春一寂寥！ 這首詩在寫景上很成功，從中可以領略到古代詩詞中寫景的種種妙用。 此詩作於開成四年（839）春，在宣州（治所在今安徽宣城）做官的杜牧即將離任，回京任職。 他的朋友、在宣州任判官的裴坦要到舒州（治所在今安徽潛山）去，詩人便先為他送行，並賦此詩相贈。 且看它是怎樣着筆的吧：「日暖泥融雪半消，行人芳草馬聲驕。 」詩一出手，就用明快的色調，簡潔的筆觸，勾畫出一幅「春郊送別圖」：一個初春的早晨，和煦的太陽照耀着大地，積雪大半已消融，解凍的路面佈滿泥濘，經冬的野草茁出了新芽，原野上一片青蔥。 待發的駿馬興奮地踢着蹄，打着響鼻，又不時仰頭長嘶，似乎在催促主人上路……這兩句詩不只是寫景而已，它還交代了送行的時間、環境，渲染了離別時的氛圍。 三、四兩句又展示了兩幅美景：「九華山路雲遮寺，清弋江村柳拂橋。 」一幅是懸想中雲霧繚繞的九華山路旁，寺宇時隱時現。 九華山是中國佛教四大名山之一，有「佛國仙城」之稱。 山在池州青陽（今屬安徽）西南，為宣州去舒州的必經之處。 「九華山路」暗示裴坦的行程。 一幅是眼前綠水環抱的青弋江村邊，春風楊柳，輕拂橋面。 青弋江在宣城西，江水紺碧，景色優美。 「清弋江村」，點明送別地點。 「雲遮寺」，「柳拂橋」，最能體現地方風物和季節特色，同時透出詩人對友人遠行的關切和惜別時的依戀之情。 這裡以形象化描繪代替單調冗長的敘述，語言精煉優美，富有韻味。 兩句一寫山間，一寫水邊，一寫遠，一寫近，靜景中包含着動態，畫面形象而鮮明，使人有身臨其境的感覺。 以上四句通過寫景，不露痕跡地介紹了環境，交代了送行的時間和地點，暗示了事件的進程，手法是十分高妙的。 後面四句，借助景色的襯托，抒發惜別之情，更見詩人的藝術匠心。 「君意如鴻高的的，我心懸旆正搖搖」，敘寫行者與送行者的不同心境。 的的，是鮮明的樣子。 裴坦剛中進士不久，春風得意，躊躇滿志，象鴻雁那樣展翅高飛。 所以，儘管在離別的時刻，也仍然樂觀、開朗。 而杜牧的心情是兩樣的。 他宦海浮沉，不很得意。 現在要與好友離別，臨歧執手，更覺「心搖搖然如懸旌而無所終薄」（《史記。 蘇秦傳》），一種空虛無着、悵然若失的感覺油然而生。 最後兩句把「送裴坦」和自己將要「赴官歸京」兩重意思一齊綰合，寫道：「同來不得同歸去，故國逢春一寂寥！」兩人原來是一起從京城到宣州任職的，現在卻不能一同回去了，想到在這風光明媚的春日裡，隻身回到京城以後，將會感到多麼寂寞啊！ 詩的前半部分環境描寫與後半部分詩人惆悵心情構成強烈對比：江南的早春，空氣是那樣清新，陽光是那樣明亮，芳草是那樣鮮美，人（裴坦）是那樣倜儻風流，熱情自信，周圍一切都包孕着生機，充滿了希望；而自己呢？並沒有因此感到高興，反而受到刺激，更加深了內心的痛苦。 這裡是以江南美景反襯人物的滿腹愁情。 花鳥畫中有一種「背襯」的技法，就是在畫絹的背面著上潔白的鉛粉，使正面花卉的色彩越發嬌艷動人。 這首詩寫景入妙，也正是用的這種「反襯」手法。 （周錫） 第81頁完，請繼續下一頁。喜歡 寫心網 writesprite.com 作品，請記得按讚、收藏及分享
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《唐詩鑑賞下》
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