朗讀唐詩鑑賞下第唐詩鑑賞下

這首詩，在藝術表現上一個顯著的特點是運用「以少總多」的手法來反映現實，詩人在成千上萬的犧牲戰士中，選擇了一個戰士的典型性的情節，即「朝來有鄉信，猶自寄寒衣」來突出犧牲戰士的悲劇，使人對犧牲者和家屬寄予深刻的同情，這實際上是對製造這場戰爭的統治者的無聲譴責。 
詩純用白描手法，四句詩純是敘事，不發任何議論，而傾向性卻從作者提煉出來的典型事件上，自然流露出來。 藝術風格顯得自然、平淡、質樸。 但平淡並不淺露，思想深刻，很耐人尋味，又能平中見奇，善作苦語，奇警動人。 「朝來有鄉信，猶自寄寒衣」，令人不忍卒讀，也不忍回味，悲劇的氣氛很濃。 
（劉文忠）
謝亭送別 
謝亭送別
許渾
勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。 
日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。 
這是許渾在宣城送別友人後寫的一首詩。 謝亭，又叫謝公亭，在宣城北面，南齊詩人謝朓任宣城太守時所建。 他曾在這裡送別朋友范雲，後來謝亭就成為宣城著名的送別之地。 李白《謝公亭》詩說：「謝亭離別處，風景每生愁。 客散青天月，山空碧水流。 」反覆不斷的離別，使優美的謝亭風景也染上一層離愁了。 
第一句寫友人乘舟離去。 古代有唱歌送行的習俗。 「勞歌」，本指在勞勞亭（舊址在今南京市南面，也是一個著名的送別之地）送客時唱的歌，後來遂成為送別歌的代稱。 勞歌一曲，纜解舟行，從送別者眼中寫出一種匆遽而無奈的情景氣氛。 
第二句寫友人乘舟出發後所見江上景色。 時值深秋，兩岸青山，霜林盡染，滿目紅葉丹楓，映襯着一江碧綠的秋水，顯得色彩格外鮮艷。 這明麗之景乍看似與別離之情不大協調，實際上前者恰恰是對後者的有力反襯。 景色越美，越顯出歡聚的可戀，別離的難堪，大好秋光反倒成為添愁增恨的因素了。 江淹《別賦》說：「春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何！」借美好的春色反襯別離之悲，與此同一機杼。 這也正是王夫之所揭示的：「以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂」（《姜齋詩話》）的藝術辯證法。 
這一句並沒有直接寫到友人的行舟。 但通過「水急流」的刻畫，舟行的迅疾自可想見，詩人目送行舟穿行于夾岸青山紅葉的江面上的情景也宛然在目。 「急」字暗透出送行者「流水何太急」的心理狀態，也使整個詩句所表現的意境帶有一點逼仄憂傷、騷屑不寧的意味。 這和詩人當時那種並不和諧安閒的心境是相一致的。 
詩的前後聯之間有一個較長的時間間隔。 朋友乘舟走遠後，詩人並沒有離開送別的謝亭，而是在原地小憩了一會。 別前喝了點酒，微有醉意，朋友走後，心緒不佳，竟不勝酒力睡着了。 一覺醒來，已是薄暮時分。 天色變了，下起了雨，四望一片迷蒙。 眼前的江面，兩岸的青山紅葉都已經籠罩在蒙蒙雨霧和沉沉暮色之中。 朋友的船呢？此刻更不知道隨着急流駛到雲山霧嶂之外的什麼地方去了。 暮色的蒼茫黯淡，風雨的迷蒙淒清，酒醒後的朦朧彷彿中追憶別時情景所感到的悵惘空虛，使詩人此刻的情懷特別淒黯孤寂，感到無法承受這種環境氣氛的包圍，於是默默無言地獨自從風雨籠罩的西樓上走了下來。 （西樓即指送別的謝亭，古代詩詞中「南浦」、「西樓」都常指送別之處。 ）
第三句極寫別後酒醒的悵惘空寂，第四句卻並不接着直抒離愁，而是宕開寫景。 但由於這景物所特具的淒黯迷茫色彩與詩人當時的心境正相契合，因此讀者完全可以從中感受到詩人的蕭瑟淒清情懷。 這樣借景寓情，以景結情，比起直抒別情的難堪來，不但更富含蘊，更有感染力，而且使結尾別具一種不言而神傷的情韻。 
這首詩前後兩聯分別由兩個不同時間和色調的場景組成。 前聯以青山紅葉的明麗景色反襯別緒，後聯以風雨淒其的黯淡景色正襯離情，筆法富於變化。 而一、三兩句分別點出舟發與人遠，二、四兩句純用景物烘托渲染，則又異中有同，使全篇在變化中顯出統一。 
（劉學鍇）
客有卜居不遂薄游隴因題 
客有卜居不遂薄游隴因題
許渾
海燕西飛白日斜，天門遙望五侯家。 
樓台深鎖無人到，落盡東風第一花。 
如果不看詩題，上面這首許渾的絶句會被看作一首寫景詩。 它寫的是在落花時節、日斜時光，遙望王侯第宅，所見到的樓台層疊、重門深閉之景。 但聯繫詩題看，它顯然是一首因事而題的托諷詩。 它採用借物取喻，托景見意的手法，收到了言微旨遠、節短音長的藝術效果。 
詩的第一句「海燕西飛白日斜」，表面寫日斜燕飛之景，實際寫在長安「卜居不遂」之客。 周邦彥《滿庭芳》詞「年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽」幾句，也是以燕喻人。 但周詞中的「燕」還有修椽可寄，而許詩所寫的「燕」則因無椽可寄而孤飛遠去。 據《幽閒鼓吹》記述，白居易應舉時曾謁見顧況，顧看了白的名字，開玩笑說，長安米貴，居住下來可不容易。 這一傳說未必可信，卻可以說明，在唐代想卜居長安是很難的。 詩中之客既「卜居不遂」，只得「薄游隴」，而水和隴州在長安西方，所以詩句以「海燕西飛」影射此行。 
與這第一句詩形成對照的是第三句「樓台深鎖無人到」。 兩句詩合起來，自然呈現出一個極不公平、極不合理的社會現象，這就是：一方面，來到長安的貧士尋不到一片棲身之地；另方面，重樓閒閉，無人居住。 根據一些記載，當時的長安城內，高樓深院的甲第固比比皆是，長期廢置的大宅也所在多有。 白居易的《秦中吟》曾對此加以揭露和抨擊。 如《傷宅》詩說：「誰家起甲第，朱門大道邊。 豐屋中櫛比，高牆外迴環。 纍纍六七堂，檐宇相連延。 一堂費百萬，鬱鬱起青煙。 」又《凶宅》詩說：「長安多大宅，列在街西東。 往往朱門內，房廊相對空。 ……風雨壞檐隙，蛇鼠穿牆墉。 」這些詩句都是徑陳其事，直指其失。 但許渾的這首絶句，因為總共只有四句，二十八個字，不可能這樣鋪敘，就化繁為簡，化實為虛。 在這句中只從樓台的寂寥景象顯示白詩中所描述的事實。 它雖然不及白詩那樣鮮明強烈，卻有含蓄之妙、空靈之美。 
緊接第三句的末句「落盡東風第一花」，可說是第三句的補充和延伸。 它把第三句所寫的那樣一個樓台深鎖、空無一人的景象烘托得倍加寂寥，起了深化詩境、加強詩意的作用。 這句表現的花開花謝、空負東風的意境，有點象湯顯祖《牡丹亭》中所說的「原來奼紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頽垣」。 曲詞隱含無限的惆悵和幽怨，這句詩同樣是悵怨之情，浮現紙面。 這裡，不僅樓台任其廢置，無人居住，而且名花也空自飄落，無人觀賞，就更令人惋惜不盡了。

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《唐詩鑑賞下》