朗讀唐詩鑑賞下第唐詩鑑賞下

四、五句寫山。 山間雲繞霧漫，岩石上佈滿了苔蘚，嬌弱的紅花在冷風中瑟縮着，花瓣上的露水一點一點地滴落下來，宛如少女悲啼時的淚珠。 寫到這裡，那幽美清朗的境界驀然升起一縷淡淡的愁雲，然後慢慢向四周鋪展，輕紗般籠罩着整個畫面，為它增添了一種迷幻的色調。 
六、七句深入一層，寫田野景色：「荒畦九月稻叉牙，蟄螢低飛隴徑斜。 」深秋九月，田裡的稻子早就成熟了，枯黃的莖葉橫七豎八地丫叉着，幾隻殘螢緩緩地在斜伸的田埂上低飛，拖帶著暗淡的青白色的光點。 
八、九句再深入一層，展示了幽冷淒清甚至有點陰森可怖的境界：從石縫裡流出來的泉水滴落在沙地上，發出幽咽沉悶的聲響，遠處的燐火閃爍着綠熒熒的光，象漆那樣黝黑髮亮，在松樹的枝丫間游動，彷彿松花一般。 泉水是人們喜愛的東西，看著泉水流淌，聽著它發出的聲響，會產生輕鬆歡快的感覺。 人們總是愛用「清澈」、「明淨」、「淙淙」、「潺潺」、「叮咚」之類的字眼來形容泉水。 李賀卻選用「滴沙」這樣的詞語，描摹出此處泉水清幽而又滯澀的形態和聲響，富有藝術個性，色調也與整個畫面和諧一致。 末句描寫的景是最幽冷不過的了。 「鬼燈如漆」，陰森森地令人毛骨悚然：「點鬆花」三字，又多少帶有生命的光彩，使讀者在承受「鬼氣」重壓的同時，又獲得某種特殊的美感，有一種幽冷清絶的意趣。 
（朱世英）
羅浮山人與葛篇 
羅浮山人與葛篇
李賀
依依宜織江雨空，雨中六月蘭颱風。 
博羅老仙時出洞，千歲石床啼鬼工。 
蛇毒濃凝洞堂濕，江魚不食銜沙立。 
欲剪湘中一尺天，吳娥莫道吳刀澀。 
詩歌稱頌羅浮山人所織的葛布精細光潔，巧奪天工。 
開頭二句有「江雨空」、「蘭颱風」等字眼，象是描述天氣，其實不然。 「江雨」謂織葛的經線，光麗纖長，空明疏朗，比喻得出奇入妙。 「依依」形容雨綫排列得整齊貼近，所以「宜織」。 以這個副詞「宜」字綰連「織」和「雨」，所織的為雨綫之意便明白易解。 「織」字把羅浮山人同葛聯繫起來，緊緊地扣住詩題。 次句則以「六月蘭颱風」寫出葛布的疏薄涼爽。 「雨中」二字承上句來，再一次點明以「江雨」喻葛之意。 這種綺麗而離奇的想象，正是李賀詩的本色。 
三、四句運用對比手法，進一步烘托羅浮山人織葛的技術高明。 「博羅老仙時出洞」（「時」，一本作「持」），山人不時走出洞來，把織成的葛布拿給前來求取的人。 句中的「時」，暗示他織得快，織得好，葛布剛剛斷匹就被人拿走，頗有供不應求之勢。 下句「千歲石床啼鬼工」就是由此引起的反響。 「石床」原指山洞中形狀如床的岩石，這裡指代山人所用織機。 「千歲」，表明時間之久，也暗示功夫之深。 姚文燮說：「千歲石床，言非尋常機杼，不惟人力難致，即奇巧如鬼工，亦為之驚啼不及也。 」（《昌谷詩注》）
五、六兩句描述天氣炎熱，為末二句剪葛為衣作鋪墊。 詩人寫暑熱，不提火毒的太陽，不提汗流浹背的勞動者，也不提枯焦的禾苗，而是別出心裁地選擇了洞蛇和江魚：「蛇毒濃凝洞堂濕，江魚不食銜沙立。 」蛇洞由於溽暑燻蒸，毒氣不散，以致愈來愈濃，凝結成水滴似的東西，粘糊糊的，整個洞堂都佈滿了。 洞裡的蛇該是怎樣的窒悶難受！江裡的魚熱得無法容身，不吃東西，嘴裡銜着沙粒，直立起來，彷彿要逃離那滾熱的江水。 洞堂和江水本來是最不容易受暑熱侵擾的地方，如今熱成這個樣子，其他地方就可想而知了。 這裡，詩人奇特的想象和驚人的藝術表現力，可真有鬼斧神工之妙。 
酷熱的天氣，使人想起葛布，想起那穿在身上產生涼爽舒適感覺的葛衣。 尤其希望能夠得到羅浮山人所織的那種細軟光潔如「江雨空」，涼爽舒適如「蘭颱風」的葛布。 要是用這種葛布裁製一件衣服穿在身上該有多好！「欲剪湘中一尺天」，與開頭二句遙相呼應，「湘中一尺天」顯然指的是猶如湘水碧波一般柔軟光潔的葛布。 有人說這句脫胎于杜甫的「焉得并州快剪刀，剪取吳淞半江水」。 李賀寫詩，是力求不蹈襲前人的，這裡偶而翻用，手法也空靈奇幻，別具新意。 請看末句：「吳娥莫道吳刀澀」。 詩人不寫吳娥如何裁剪葛布，如何縫製葛衣，而是勸說吳娥「莫道吳刀澀」。 這是為什麼呢？一個「澀」字藴意極為精妙。 「澀」有吝惜意，這裡指刀鈍。 面對這樣精細光滑的葛布，吳娥不忍下手裁剪，便推說「吳刀澀」。 這一曲筆，比直說刀剪快，詩意顯得更加迴蕩多姿、含蓄雋永了。 
李賀一生從未到過博羅一帶，這首詩的題材可能是虛構的，也可能是根據傳聞加工而成的。 詩從頭到尾緊緊扣住主題。 開頭寫織葛，結尾寫裁葛，無論是寫織葛還是寫裁葛，都圍繞一個中心，那就是表現葛布質地優良，稱頌織葛的羅浮山人技藝高超。 詩人涉想奇絶，筆姿多變，運意構思，都顯示出特有的「虛荒誕幻」的藝術特色。 
（朱世英）
致酒行 
致酒行
李賀
零落棲遲一杯酒，主人奉觴客長壽。 
主父西遊困不歸，家人折斷門前柳。 
吾聞馬周昔作新豐客，天荒地老無人識。 
空將箋上兩行書，直犯龍顏請恩澤。 
我有迷魂招不得，雄鷄一聲天下白。 
少年心事當拿雲，誰念幽寒坐嗚呃。 
元和初，李賀帶著剛剛踏進社會的少年熱情，滿懷希望打算迎接進士科考試。 不料竟以避父「晉肅」名諱為理由，被剝奪了考試資格。 這意外打擊使詩人終生坎。 不平則鳴，從此「懷才不遇」成了他作品中的一個重要主題，他的詩也因而帶有一種哀憤的特色。 但這首困居異鄉感遇的《致酒行》，音情高亢，表現明快，別具一格。 
「致酒行」即勸酒致詞之歌。 詩分三層，每層四句。 
從開篇到「家人折斷門前柳」四句一韻，為第一層，寫勸酒場面。 先總說一句，「零落棲遲」（潦倒游息）與「一杯酒」連綴，略示以酒解愁之意。 不從主人祝酒寫起，而從客方（即詩人自己）對酒興懷落筆，突出了客方悲苦憤激的情懷，使詩一開篇就具「浩蕩感激」（劉辰翁）的特色。 接着，詩境從「一杯酒」而轉入主人持酒相勸的場面。 他首先祝客人身體健康。 「客長壽」三字有豐富潛台詞：憂能傷人，折人之壽，而「留得青山在，不怕沒柴燒」啊！七字畫出兩人的形象，一個是窮途落魄的客人，一個是心地善良的主人。 緊接着，似乎應繼續寫主人的致詞了。 但詩筆就此帶住，以下兩句作穿插，再申「零落棲遲」之意，命意婉曲。 「主父西遊困不歸」，是說漢武帝時主父偃的故事。 
主父偃西入關，鬱鬱不得志，資用匱乏，屢遭白眼（見《漢書。 主父偃傳》）。 作者以之自比，「困不歸」中寓無限辛酸之情。 古人多因柳樹而念別。 「家人折斷門前柳」，通過家人的望眼欲穿，寫出自己的久覊異鄉之苦，這是從對面落墨。 引古自喻與對面落墨同時運用，都使詩情曲折生動有味。 經此二句頓宕，再繼續寫主人致詞，詩情就更為搖曳多姿了。

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《唐詩鑑賞下》