朗讀唐詩鑑賞下第唐詩鑑賞下

詩人時而正面摹寫銅人的神態，時而又從側面落筆，描繪銅人四周的景物，給它們塗上一層憂傷的色調。 兩種手法交互運用，使詩意開闔動盪，變幻多姿，而又始終圍繞着一個「愁」字，于參差中見整飭，色調統一，題旨鮮明。 「魏官」二句，側重描寫客體，「空將」二句則改寫主體，用第一人稱，直接抒發金銅仙人當時的思想感情：在魏官的驅使下離別漢宮，作千里之行。 伴隨着「我」的唯有天上舊時的明月而已。 事情發生在三國時期而稱月為「漢月」，它抒發的顯然是一種懷舊的感情，正如王琦《李長吉歌詩匯解》所詮釋的：「因革之間，萬象為之一變，而月體始終不變，仍似舊時，故稱『漢月』。 」金銅仙人親身感受過武帝的愛撫，親眼看到過當日繁榮昌盛的景象。 對於故主，他十分懷念，對於故宮，也有着深厚的感情。 而今坐在魏官牽引的車子上，漸行漸遠，眼前熟悉而又荒涼的宮殿即將隱匿不見，撫今憶昔，不禁潸然淚下。 「憶君」句中「淚如鉛水」，比喻奇妙非凡，繪聲繪色地寫出了金銅仙人當時悲痛的形容──淚水涔涔，落地有聲。 這種感懷舊事、恨別傷離的神情與人無異，是「人性」的表現，而「鉛水」一詞又與銅人的身份相適應，婉曲地顯示了他的「物性」。 這些巧妙的表現手法，成功地塑造出金銅仙人這樣一個物而人、物而神，獨一無二，奇特而又生動的藝術形象來。 
末四句寫出城後途中的情景。 此番離去，正值月冷風淒，城外的「咸陽道」和城內的「三十六宮」一樣，呈現出一派蕭瑟悲涼的景象。 這時送客的唯有路邊的「衰蘭」，而同行的舊時相識也只有手中的承露盤而已。 「衰蘭」一語寫形兼寫情，而以寫情為主。 蘭花之所以衰枯，不只因為秋風肅殺，對它無情摧殘，更是愁苦的情懷直接造成。 這裡用衰蘭的愁映襯金銅仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比《開愁歌》中的「我生二十不得意，一心愁謝如枯蘭」，更加婉曲，也更為新奇。 
蘭花的衰枯是情使之然。 凡是有情之物都會衰老枯謝。 別看蒼天日出月沒，光景常新，終古不變。 假若它有情的話，也照樣會衰老。 「天若有情天亦老」這一句設想奇偉，司馬光稱為「奇絶無對」。 它有力地烘託了金銅仙人（實即作者自己）艱難的處境和淒苦的情懷，意境遼闊高遠，感情執着深沉，真是千古名句。 
尾聯進一步描述金銅仙人恨別傷離的情緒。 他不忍離去，卻又不得不離去，而且隨着時間的推移，離開故都越來越遠。 這時，望着天空中荒涼的月色，聽著那越來越小的渭水流淌聲，心裡有種說不出來的滋味。 「渭城」句從對面落筆，用「波聲小」反襯出銅人漸漸遠去的身影。 一方面波聲渺遠，另一方面，道阻且長。 它借助於事物的聲音和形態，委婉而深沉地表現出金銅仙人「思悠悠，恨悠悠」的離別情懷，而這正是當日詩人在仕進無望、被迫離開長安時的心境。 
這首詩是李賀的代表作品之一。 它設想奇創，而又深沉感人；形象鮮明而又變幻多姿。 怨憤之情溢於言外，卻並無怒目圓睜、氣峻難平的表現。 遣詞造句奇峭而又妥帖，剛柔相濟，恨愛互生，參差錯落而又整飭綿密。 這確是一首既有獨特風格，而又諸美同臻的詩作，在李賀的集子裡，也找不出幾首類似的作品來。 
（朱世英）
馬詩二十三首（其四） 
馬詩二十三首（其四）
李賀
此馬非凡馬，房星本是星。 
向前敲瘦骨，猶自帶銅聲。 
這首詩寫馬的素質好，但遭遇不好。 用擬物的手法寫人，寫自己，是一種「借題發揮」的婉曲寫法。 
首句開門見山，直言本意，肯定並且強調詩歌所表現的是一匹非同尋常的好馬。 起句平直，實在沒有多少詩味。 
次句「房星本是星」，乍看起來象是重複第一句的意思。 「房星」指馬，句謂房星原是天上的星宿，也就是說這匹馬本不是塵世間的凡物。 如果這句的含義僅限于此，與首句几乎一模一樣，那就犯了重沓的毛病。 詩只四句，首句平平，次句又作了一次重複，那麼這首詩就有一半索然無味，沒有價值。 但如細細咀嚼，便會發現第二句別有新意，只是意在言外，比較隱晦曲折。 《晉書。 天文志》中有這樣一段話：「房四星，亦曰天駟，為天馬，主車駕。 房星明，則王者明。 」它把「房星」和「王者」直接聯繫起來，就是說馬的處境如何與王者的明暗、國家的治亂息息相關。 既然馬的素質好遭遇不好，那麼，王者不明，政事不理的狀況就不言可喻了。 這是一種「滲透法」，通過曲折引申，使它所表達的實際意義遠遠超過字面的含義。 
三、四句寫馬的形態和素質。 如果說前二句主要是判斷和推理，缺乏鮮明生動的形象，那麼，後二句恰恰相反，它們繪聲繪影，完全借助形象表情達意。 李賀寫詩，善於捕捉形象，「狀難見之景如在目前」，這兩句就是突出的例子。 「瘦骨」寫形，表現馬的處境：「銅聲」寫質，反映馬的素質。 這匹馬瘦骨嶙嶙，顯然境遇不好。 在常人的眼裡，它不過是匹筋疲力盡的凡馬，只有真正愛馬並且善於相馬的人，才不把它當作凡馬看待。 「向前敲瘦骨，猶自帶銅聲。 」儘管它境遇惡劣，被折騰得不成樣子，卻仍然骨帶銅聲。 「銅聲」二字，讀來渾厚凝重，有立體感。 它所包含的意思也很豐富：銅聲悅耳，表明器質精良，從而生動地顯示了這匹馬骨力堅勁的美好素質，使內在的東西外現為可聞、可見、可感、可知的物象。 「素質」原很抽象，「聲音」也比較難於捉摸，它們都是「虛」的東西。 以虛寫虛，而又要化虛為實，的確很不容易，而詩人只用了短短五個字就做到了，形象化技法之高妙，可說已達到爐火純青的程度。 尤其可貴的是，詩歌通過寫馬，創造出物我兩契的深遠意境。 詩人懷才不遇，景況淒涼，恰似這匹瘦馬。 他寫馬，不過是婉曲地表達出鬱積心中的怨憤之情。 
（朱世英）
馬詩二十三首（其五） 
馬詩二十三首（其五）
李賀
大漠沙如雪，燕山月似鈎。 
何當金絡腦，快走踏清秋。 
《馬詩》是通過詠馬、贊馬或慨嘆馬的命運，來表現志士的奇才異質、遠大抱負及不遇于時的感慨與憤懣，其表現方法屬比體。 而此詩在比興手法運用上卻特有意味。 
一、二句展現出一片富於特色的邊疆戰場景色，乍看是運用賦法：連綿的燕山山嶺上，一彎明月當空；平沙萬里，在月光下象鋪上一層白皚皚的霜雪。 這幅戰場景色，一般人也許只覺悲涼肅殺，但對於志在報國之士卻有異乎尋常的吸引力。 「燕山月似鈎」與「曉月當簾掛玉弓」（《南園》其六）匠心正同，「鈎」是一種彎刀，與「玉弓」均屬武器，從明晃晃的月牙聯想到武器的形象，也就含有思戰鬥之意。 作者所處的貞元、元和之際，正是藩鎮極為跋扈的時代，而「燕山」暗示的幽州薊門一帶又是藩鎮肆虐為時最久、為禍最烈的地帶，所以詩意是頗有現實感慨的。 思戰之意也有針對性。 平沙如雪的疆場寒氣凜凜，但它是英雄用武之地。 所以這兩句寫景實啟後兩句的抒情，又具興義。

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《唐詩鑑賞下》