「日夕著書罷，驚霜落素絲。 」傍晚著書完畢，發現頭上白髮忽然象霜似的落下一絲，感到很震驚，不禁感慨萬千。 「著書」大約就是寫詩。 據前人記載，李賀每天都要騎着毛驢外出遊覽，遇有所得，便寫在紙上，投入身邊錦囊中。 晚上在燈下取出，「研墨迭紙足成之，非大醉及弔喪日率如此。 」（李商隱《李長吉小傳》）可見他是個非常勤奮的詩人。 當然，他成天苦吟，主要是為了排遣沉淪不遇的苦悶。 他未老先衰、兩鬢染霜的原因就在於此。 三、四句寫自己看到白髮以後的反應。 儘管表面顯得很輕鬆，卻掩藏不了內心深沉的痛苦：「鏡中聊自笑，詎是南山期？」──端詳着鏡中早衰的容顏，不禁暗自發笑：象我這樣終日愁苦，年紀輕輕就生了白髮，那會有南山之壽哩！顯然，詩人這時已由「早衰」想到「早死」，流露出悲觀絶望的情緒。 他的笑，不過是一種無可奈何的苦笑而已。 後四句寫鄉居時的貧苦生活：頭上不戴帽子，也不裹「幅巾」，任憑風吹日曬；身上穿著用苦蘗（bò；）染的黃衣，與鄉野之人無異。 「苦蘗」通稱「黃蘗」，詩人不用「黃」字，而用「苦」字，暗示通身皆苦，苦不堪言。 它寫衣着，兼寫生活和心情，熔敘事、狀物、言情諸種表現手法于一爐，使客觀和主觀和諧地統一起來，做到示之以物，同時動之以情。 寫到極苦處，忽然宕開一筆，故意自寬自解：「不見清溪魚，飲水得相宜？」──那些生活在清溪裡的魚兒，除了水，什麼可吃的東西也沒有，可它們還是怡然自得，盡情嬉戲。 同魚兒相比，我還有什麼不滿足的呢！這裡形式上是轉折，意義上是發展、深化，詩人表現出的超然態度，有力地烘託了他的悲苦情懷。 相反而實相成的哲理，用在詩歌創作上，產生一種異於尋常的表現力。 （朱世英） 雁門太守行 雁門太守行 李賀 黑雲壓城城欲摧，甲光嚮日金鱗開。 角聲滿天秋色裡，塞上燕脂凝夜紫。 半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。 報君黃金台上意，提攜玉龍為君死。 「雁門太守行」系樂府舊題。 李賀生活的時代藩鎮叛亂此伏彼起，發生過重大的戰爭。 如史載，元和四年（809），王承宗的叛軍攻打易州和定州，愛國將領李光顏曾率兵馳救。 元和九年，他身先士卒，突出、衝擊吳元濟叛軍的包圍，殺得敵人人仰馬翻，狼狽逃竄。 從有關《雁門太守行》這首詩的一些傳說和材料記載推測，可能是寫平定藩鎮叛亂的戰爭。 詩共八句，前四句寫日落前的情景。 首句既是寫景，也是寫事，成功地渲染了敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢。 「黑雲壓城城欲摧」，一個「壓」字，把敵軍人馬眾多，來勢兇猛，以及交戰雙方力量懸殊、守軍將士處境艱難等等，淋漓盡致地揭示出來。 次句寫城內的守軍，以與城外的敵軍相對比，忽然，風雲變幻，一縷日光從雲縫裡透射下來，映照在守城將士的甲衣上，只見金光閃閃，耀人眼目。 此刻他們正披堅執鋭，嚴陣以待。 這裡借日光來顯示守軍的陣營和士氣，情景相生，奇妙無比。 據說王安石曾批評這句說：「方黑雲壓城，豈有嚮日之甲光？」楊慎聲稱自己確乎見到此類景象，指責王安石說：「宋老頭巾不知詩。 」（《升庵詩話》）其實藝術的真實和生活的真實不能等同起來，敵軍圍城，未必有黑雲出現；守軍列陣，也未必就有日光前來映照助威，詩中的黑雲和日光，是詩人用來造境造意的手段。 三、四句分別從聽覺和視覺兩方麵舖寫陰寒慘切的戰地氣氛。 時值深秋，萬木搖落，在一片死寂之中，那角聲嗚嗚咽咽地鳴響起來。 顯然，一場驚心動魄的戰鬥正在進行。 「角聲滿地」，勾畫出戰爭的規模。 敵軍依仗人多勢眾，鼓噪而前，步步緊逼。 守軍並不因勢孤力弱而怯陣，在號角聲的鼓舞下，他們士氣高昂，奮力反擊。 戰鬥從白晝持續到黃昏。 詩人沒有直接描寫車轂交錯、短兵相接的激烈場面，只對雙方收兵後戰場上的景象作了粗略的然而極富表現力的點染：鏖戰從白天進行到夜晚，晚霞映照着戰場，那大塊大塊的胭脂般鮮紅的血跡，透過夜霧凝結在大地上呈現出一片紫色。 這種黯然凝重的氛圍，襯托出戰地的悲壯場面，暗示攻守雙方都有大量傷亡，守城將士依然處于不利的地位，為下面寫友軍的援救作了必要的鋪墊。 後四句寫馳援部隊的活動。 「半卷紅旗臨易水」，「半卷」二字含義極為豐富。 黑夜行軍，偃旗息鼓，為的是「出其不意，攻其不備」：「臨易水」既表明交戰的地點，又暗示將士們具有「風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還」那樣一種壯懷激烈的豪情。 接着描寫苦戰的場面：馳援部隊一迫近敵軍的營壘，便擊鼓助威，投入戰鬥。 無奈夜寒霜重，連戰鼓也擂不響。 面對重重困難，將士們毫不氣餒。 「報君黃金台上意，提攜玉龍為君死。 」黃金台是戰國時燕昭王在易水東南修築的，傳說他曾把大量黃金放在台上，表示不惜以重金招攬天下士。 詩人引用這個故事，寫出將士們報效朝廷的決心。 一般說來，寫悲壯慘烈的戰鬥場面不宜使用表現穠艷色彩的詞語，而李賀這首詩几乎句句都有鮮明的色彩，其中如金色、胭脂色和紫紅色，非但鮮明，而且穠艷，它們和黑色、秋色、玉白色等等交織在一起，構成色彩斑斕的畫面。 詩人就象一個高明的畫家，特別善於着色，以色示物，以色感人，不只勾勒輪廓而已。 他寫詩，絶少運用白描手法，總是借助想象給事物塗上各種各樣新奇濃重的色彩，有效地顯示了它們的多層次性。 有時為了使畫面變得更加鮮明，他還把一些性質不同甚至互相矛盾的事物揉合在一起，讓它們並行錯出，形成強烈的對比。 例如用壓城的黑雲暗喻敵軍氣焰囂張，借嚮日之甲光顯示守城將士雄姿英發，兩相比照，色彩鮮明，愛憎分明。 李賀的詩篇不只奇詭，亦且妥帖。 奇詭而又妥帖，是他詩歌創作的基本特色。 這首詩，用穠艷斑駁的色彩描繪悲壯慘烈的戰鬥場面，可算是奇詭的了；而這種色彩斑斕的奇異畫面卻準確地表現了特定時間、特定地點的邊塞風光和瞬息變幻的戰爭風雲，又顯得很妥帖。 惟其奇詭，愈覺新穎；惟其妥貼，則倍感真切；奇詭而又妥帖，從而構成渾融蘊藉富有情思的意境。 這是李賀創作詩歌的絶招，他的可貴之處，也是他的難學之處。 （朱世英） 蘇小小墓 蘇小小墓 李賀 幽蘭露，如啼眼。 無物結同心，煙花不堪剪。 草如茵，松如蓋，風為裳，水為珮。 油壁車，夕相待。 冷翠燭，勞光彩。 西陵下，風吹雨。 李賀的「鬼」詩，總共只有十來首，不到他全部作品的二十分之一。 然而「鬼」字卻與他結下了不解之緣，被人目為「鬼才」、「鬼仙」。 這些詩表現了什麼樣的思想感情，應當怎樣評價，也成了一樁從古至今莫衷一是的筆墨公案。 其實，李賀是通過寫「鬼」來寫人，寫現實生活中人的感情。 這些「鬼」，「雖為異類，情亦猶人」，絶不是那些讓人談而色變的惡物。 《蘇小小墓》是其中有代表性的一篇。 第53頁完，請繼續下一頁。喜歡 寫心網 writesprite.com 作品，請記得按讚、收藏及分享
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《唐詩鑑賞下》
第53頁
