朗讀唐詩鑑賞中第唐詩鑑賞中

頷聯描述山河壯觀，「錦江」、「玉壘」是登樓所見。 錦江，源出灌縣，自郫縣流經成都入岷江；玉壘，山名，在今茂汶羌族自治縣。 憑樓遠望，錦江流水挾着蓬勃的春色從天地的邊際洶湧而來，玉壘山上的浮雲飄忽起滅正象古今世勢的風雲變幻。 上句向空間開拓視野，下句就時間馳騁遐思，天高地迥，古往今來，形成一個闊大悠遠、囊括宇宙的境界，飽含着對祖國山河的讚美和對民族歷史的追懷；而且，登高臨遠，視通八方，獨向西北前線遊目騁懷，也透露詩人憂國憂民的無限心事。 
頸聯議論天下大勢，「朝廷」、「寇盜」，是登樓所想。 北極，星名，居北天正中，這裡象徵大唐政權。 上句「終不改」，反承第四句的「變古今」，是從去歲吐蕃陷京、代宗旋即復辟一事而來，明言大唐帝國氣運久遠；下句「寇盜」「相侵」，申說第二句的「萬方多難」，針對吐蕃的覬覦寄語相告：莫再徒勞無益地前來侵擾！詞嚴義正，浩氣凜然，于如焚的焦慮之中透着堅定的信念。 
尾聯詠懷古蹟，諷喻當朝昏君，寄託個人懷抱。 後主，指蜀漢劉禪，寵信宦官，終於亡國；先主廟在成都錦官門外，西有武侯祠，東有後主祠；《梁甫吟》是諸葛亮遇劉備前喜歡誦讀的樂府詩篇，用來比喻這首《登樓》，含有對諸葛武侯的仰慕之意。 佇立樓頭，徘徊沉吟，忽忽日已西落，在蒼茫的暮色中，城南先主廟、後主祠依稀可見。 想到後主劉禪，詩人不禁喟然而嘆：可憐那亡國昏君，竟也配和諸葛武侯一樣，專居祠廟，歆享後人香火！這是以劉禪喻代宗李豫。 李豫重用宦官程元振、魚朝恩，造成國事維艱、吐蕃入侵的局面，同劉禪信任黃皓而亡國極其相似。 所不同者，當今只有劉後主那樣的昏君，卻沒有諸葛亮那樣的賢相！而詩人自己，空懷濟世之心，苦無獻身之路，萬里他鄉，危樓落日，憂端難掇，聊吟詩以自遣，如斯而已！
全詩即景抒懷，寫山川聯繫着古往今來社會的變化，談人事又借助自然界的景物，互相滲透，互相包容；熔自然景象、國家災難、個人情思為一體，語壯境闊，寄慨遙深，體現着詩人沉鬱頓挫的藝術風格。 
這首七律，格律嚴謹。 中間兩聯，對仗工穩，頸聯為流水對，讀來有一種飛動流走的快感。 在語言上，特別工于各句（末句例外）第五字的錘煉。 首句的「傷」，為全詩點染一種悲愴氣氛，而且突如其來，造成強烈的懸念。 次句的「此」，兼有此時、此地、此人、此行等多重含義，也包含着只能如此而已的感慨。 三句的「來」，烘托錦江春色逐人、氣勢浩大，令人有蕩胸撲面的感受。 四句的「變」，浮雲如白雲變蒼狗，世事如滄海變桑田，一字雙關，引人作聯翩無窮的想象。 五句的「終」，是終於，是始終，也是終久；有慶幸，有祝願，也有信心，從而使六句的「莫」字充滿令寇盜聞而卻步的威力。 七句的「還」，是不當如此而居然如此的語氣，表示對古今誤國昏君的極大輕蔑。 只有末句，煉字的重點放在第三字上，「聊」是不甘如此卻只能如此的意思，抒寫詩人無可奈何的傷感，與第二句的「此」字遙相呼應。 
更值得注意的，是首句的「近」字和末句的「暮」字，這兩個字在詩的構思方面起着突出的作用。 全詩寫登樓觀感，俯仰瞻眺，山川古蹟，都是從空間着眼：「日暮」，點明詩人徜徉時間已久。 這樣就兼顧了空間和時間，增強了意境的立體感。 單就空間而論，無論西北的錦江、玉壘，或者城南的後主祠廟，都是遠處的景物；開端的「花近高樓」卻近在咫尺之間。 遠景近景互相配合，便使詩的境界闊大雄渾而無豁落空洞的遺憾。 
歷代詩家對於此詩評價極高。 清人浦起龍評謂：「聲宏勢闊，自然傑作。 」（《讀杜心解》卷四）沈德潛更為推崇說：「氣象雄偉，籠蓋宇宙，此杜詩之最上者。 」（《唐詩別裁》卷十三）
（趙慶培）
絶句二首（其一） 
絶句二首（其一）
杜甫
遲日江山麗，春風花草香。 
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。 
清代的詩論家陶虞開在《說杜》一書中指出，杜集中有不少「以詩為畫」的作品。 這一首寫於成都草堂的五言絶句，就是極富詩情畫意的佳作。 詩一開始，就從大處着墨，描繪出在初春燦爛陽光的照耀下，浣花溪一帶明淨絢麗的春景，用筆簡潔而色彩濃艷。 「遲日」即春日，語出《詩經。 豳風。 七月》「春日遲遲」。 這裡用以突出初春的陽光，以統攝全篇。 同時用一「麗」字點染「江山」，表現了春日陽光普照，四野青綠，溪水映日的秀麗景色。 這雖是粗筆勾畫，筆底卻是春光駘蕩。 
第二句詩人進一步以和煦的春風，初放的百花，如茵的芳草，濃郁的芳香來展現明媚的大好春光。 因為詩人把春風、花草及其散髮的馨香有機地組織在一起，所以讀者通過聯想，可以有惠風和暢、百花競放、風送花香的感受，收到如臨其境的藝術效果。 
在明麗闊遠的圖景之上，三、四兩句轉向具體而生動的初春景物描繪。 
第三句詩人選擇初春最常見，也是最具有特徵性的動態景物來勾畫。 春暖花開，泥融土濕，秋去春歸的燕子，正繁忙地飛來飛去，啣泥築巢。 這生動的描寫，使畫面更加充滿勃勃生機，春意盎然，還有一種動態美。 杜甫對燕子的觀察十分細緻，「泥融」緊扣首句，因春回大地，陽光普照才「泥融」；紫燕新歸，啣泥做巢而不停地飛翔，顯出一番春意閙的情狀。 
第四句是勾勒靜態景物。 春日沖融，日麗沙暖，鴛鴦也要享受這春天的溫暖，在溪邊的沙洲上靜睡不動。 這也和首句緊相照應，因為「遲日」才沙暖，沙暖才引來成雙成對的鴛鴦出水，沐浴在燦爛的陽光中，是那樣悠然自適。 從景物的描寫來看，和第三句動態的飛燕相對照，動靜相間，相映成趣。 這兩句以工筆細描啣泥飛燕、靜睡鴛鴦，與一、二兩句粗筆勾畫闊遠明麗的景物相配合，使整個畫面和諧統一，構成一幅色彩鮮明，生意勃發，具有美感的初春景物圖。 就詩中所含蘊的思想感情而言，反映了詩人經過「一歲四行役」、「三年饑走荒山道」的奔波流離之後，暫時定居草堂的安適心情，也是詩人對初春時節自然界一派生機、欣欣向榮的歡悅情懷的表露。 
這首五言絶句，意境明麗悠遠，格調清新。 全詩對仗工整，但又自然流暢，毫不雕琢；描摹景物清麗工致，渾然無跡，是杜集中別具風神的篇章。 
（王啟興）
絶句二首（其二） 
絶句二首（其二）
杜甫
江碧鳥逾白，山青花欲燃。 
今春看又過，何日是歸年？

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《唐詩鑑賞中》