朗讀唐詩鑑賞上第唐詩鑑賞上

五色粉圖安足珍？真仙可以全吾身。 
若待功成拂衣去，武陵桃花笑殺人。 
李白題畫詩不多，此篇彌足珍貴。 詩通過對一幅山水壁畫的傳神描敘，再現了畫工創造的奇蹟，再現了觀畫者複雜的情感活動。 他完全沉入畫的藝術境界中去，感受深切，並通過一枝驚風雨、泣鬼神的詩筆予以抒發，震盪讀者心靈。 
從「峨眉高出西極天」到「三江七澤情洄沿」是詩的第一段，從整體着眼，概略地描述出一幅雄偉壯觀、森羅萬象的巨型山水圖，讚歎畫家妙奪天工的本領。 什麼是名公「繹思」呢？繹，是蠶抽絲。 這裡的「繹思」或可相當於今日的所謂「藝術聯想」。 「搜盡奇峰打草稿」，藝術地再現生活，這就需要「繹思」的本領，揮動如椽巨筆，於是達到「驅山走海置眼前」的效果。 這一段，對形象思維是一個絶妙的說明。 峨眉的奇高、羅浮的靈秀、赤城的霞氣、蒼梧（九嶷）的雲煙、南溟的浩瀚、瀟湘洞庭的渺綿、三江七澤的紆迴……几乎把天下山水之精華薈萃于一壁，這是何等壯觀，何等有氣魄！當然，這決不是一個山水的大雜燴，而是經過匠心經營的山水再造。 這似乎也是李白自己山水詩創作的寫照和經驗之談。 
這裡詩人用的是「廣角鏡頭」，展示了全幅山水的大的印象。 然後，開始搖鏡頭、調整焦距，隨着讀者的眼光朝畫面推進，聚于一點：「驚濤洶湧向何處，孤舟一去迷歸年。 征帆不動亦不旋，飄如隨風落天邊。 」這一葉「孤舟」，在整個畫面中真是渺小了，但它畢竟是人事啊，因此引起詩人無微不至的關心：在這洶湧的波濤中，你想往哪兒去呢？你何時才回去呢？這是無法回答的問題。 「征帆」兩句寫畫船極妙。 畫中之船本來是「不動亦不旋」的，但詩人感到它的不動不旋，並非因為它是畫船，而是因為它放任自由、聽風浪擺佈的緣故，是能動而不動的。 蘇東坡寫畫船是「孤山久與船低昂」（《李思訓畫長江絶島圖》），從不動見動，令人稱妙；李白此處寫畫船則從不動見能動，別是一種妙處。 以下緊接一問：這樣信船放流，可幾時能達到那遙遠的目的地──海上「三山」呢？那孤舟中坐的彷彿成了詩人自己，航行的意圖也就是「五嶽尋仙不辭遠」的意圖。 「心搖目斷興難盡」寫出詩人對畫的神往和激動。 這時，畫與真，物與我完全溶合為一了。 
鏡頭再次推遠，讀者的眼界又開廓起來：「西峰崢嶸噴流泉，橫石蹙水波潺湲，東崖合沓蔽輕霧，深林雜樹空芊綿。 」這是對山水圖景具體的描述，展示出畫面的一些主要的細部，從「西峰」到「東崖」，景緻多姿善變。 西邊，是參天奇峰夾雜着飛瀑流泉，山下石塊隆起，綠水縈迴，泛着漣漪，景色清峻；東邊則山崖重疊，雲樹蒼茫，氣勢磅礴，由於崖嶂遮蔽天日，顯得比較幽深。 「此中冥昧失晝夜，隱幾寂聽無鳴蟬。 」一蟬不鳴，更顯出空山的寂寥。 但詩人感到，「無鳴蟬」並不因為這只是一幅畫的原因：「隱幾（憑着几案）寂聽」，多麼出神地寫出山水如真，引人遐想的情狀。 這一神來之筆，寫無聲疑有聲，與前「孤舟不動」二句異曲同工。 以上是第二段，對畫面作具體描述。 
以下由景寫到人，再寫到作者的觀感作結，是詩的末段。 「長松之下列羽客，對坐不語南昌仙。 」這裡簡直令人連寫畫寫實都不辨了。 大約畫中的松樹下默坐著幾個仙人，詩人說，那怕是西漢時成仙的南昌尉梅福吧。 然而緊接筆鋒一掉，直指畫主趙炎為「南昌仙人」：「南昌仙人趙夫子，妙年曆落青雲士。 訟庭無事羅眾賓，杳然如在丹青裡。 」趙炎為當涂少府（縣尉的別稱，管理一縣的軍事、治安），說他「訟庭無事」，謂其在任政清刑簡，有諛美主人之意，但這不關宏旨。 值得注意的倒是，趙炎與畫中人合二而一了。 沈德潛批點道：「真景如畫」，這其實又是「畫景如真」所產生的效果。 全詩到此止，一直給人似畫非畫、似真非真的感覺。 最後，詩人從幻境中清醒過來，重新站到畫外，產生出複雜的思想感情：「五色粉圖安足珍，真仙可以全吾身。 若待功成拂衣去，武陵桃花笑殺人。 」他感到遺憾，這畢竟是畫啊，在現實中要有這樣的去處就好了。 有沒有呢？詩人認為有，於是，他想名山尋仙去。 而且要趁早，如果等到象魯仲連、張子房那樣功成身退（天知道要等到什麼時候），再就桃源歸隱，是太晚了，不免會受到「武陵桃花」的奚落。 這幾句話對於李白，實在反常，因為他一向推崇魯仲連一類人物，以功成身退為最高理想。 這種自我否定，實在是憤疾之詞。 詩作於長安放還之後，安史之亂以前，帶有那一特定時期的思想情緒。 這樣從畫境聯繫到現實，固然賦予詩歌更深一層的思想內容，同時，這種思想感受的產生，卻又正顯示了這幅山水畫巨大的藝術感染力量，並以優美藝術境界映照出現實的污濁，從而引起人們對理想的追求。 
這首題畫詩與作者的山水詩一樣，表現大自然美的宏偉壯闊一面；從動的角度、從遠近不同角度寫來，視野開闊，氣勢磅礴；同時賦山水以詩人個性。 其藝術手法對後來詩歌有較大影響。 蘇軾的《李思訓畫長江絶島圖》等詩，就可以看作是繼承此詩某些手法而有所發展的。 
（周嘯天）
永王東巡歌十一首（其二） 
永王東巡歌十一首（其二）
李白
三川北虜亂如麻，四海南奔似永嘉。 
但用東山謝安石，為君談笑靜胡沙。 
天寶十四載（755），安祿山在范陽起兵造反，第二年攻陷潼關。 京師震恐，唐玄宗倉皇出逃四川，途中命其第十六子永王李璘經營長江流域。 十二月下旬，永王引水師順江東下，途經九江時，三請李白出廬山，詩人應召，參加了李璘幕府。 隨軍途中，寫下《永王東巡歌》十一首，這是第二首。 
「三川北虜亂如麻」，三川即黃河、洛河、伊河，這裡指三水流經的河南郡（包括河南黃河兩岸一帶）。 北虜指安祿山叛軍。 「亂如麻」喻叛軍既多且亂。 叛軍到處燒殺搶掠，造成廣大三川地區人煙斷絶，千里蕭條。 「四海南奔似永嘉」，歷史的驚人相似，使詩人回想起晉懷帝永嘉五年（311）時，前漢劉聰的相國劉曜，攻陷晉都洛陽，把人民推入水深火熱之中。 在詩人眼裡，同為胡人，同起於北方，同樣造成了天下大亂。 這就從歷史高度揭示了這場災難的規模和性質，表明了鮮明的愛憎。

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《唐詩鑑賞上》