朗讀唐詩鑑賞上第唐詩鑑賞上

以上六句全寫邊塞生活之艱苦，若有怨思，末二句卻急作轉語，音情突變。 這裡用了西漢傅介子的故事。 由於樓蘭（西域國名）王貪財，屢遮殺前往西域的漢使，傅介子受霍光派遣出使西域，計斬樓蘭王，為國立功。 此詩末二句藉此表達了邊塞將士的愛國激情：「願將腰下劍，直為斬樓蘭」。 「願」字與「直為」，語氣砍截，慨當以慷，足以振起全篇。 這是一詩點睛結穴之處。 
這結尾的雄快有力，與前六句的反面烘托之功是分不開的。 沒有那樣一個艱苦的背景，則不足以顯如此卓絶之精神。 「總為末二語作前六句」（王夫之），此詩所以極蒼涼而極雄壯，意境渾成。 如開口便作豪語，轉覺無力。 這寫法與「黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還」二語有異曲同工之妙。 此詩不但篇法獨造，對仗亦不拘常格，「于律體中以飛動票姚之勢，運曠遠奇逸之思」（姚鼐），自是五律別調佳作。 
（周嘯天）
玉階怨 
玉階怨
李白
玉階生白露，夜久侵羅襪。 
卻下水晶簾，玲瓏望秋月。 
《玉階怨》，見郭茂倩《樂府詩集》。 屬《相和歌。 楚調曲》，與《婕妤怨》、《長信怨》等曲，從古代所存歌辭看，都是專寫「宮怨」的樂曲。 
李白的《玉階怨》，雖曲名標有「怨」字，詩作中卻只是背面敷粉，全不見「怨」字。 無言獨立階砌，以致冰涼的露水浸濕羅襪；以見夜色之濃，佇待之久，怨情之深。 「羅襪」，見人之儀態、身份，有人有神。 夜涼露重，羅襪知寒，不說人而已見人之幽怨如訴。 二字似寫實，實用曹子建「凌波微步，羅襪生塵」意境。 
怨深，夜深，不禁幽獨之苦，乃由簾外而簾內，及至下簾之後，反又不忍使明月孤寂。 似月憐人，似人憐月；若人不伴月，則又有何物可以伴人？月無言，人也無言。 但讀者卻深知人有無限言語，月也解此無限言語，而寫來卻只是一味望月。 此不怨之怨所以深于怨也。 
「卻下」二字，以虛字傳神，最為詩家秘傳。 此一轉折，似斷實連；似欲一筆盪開，推卻愁怨，實則經此一轉，字少情多，直入幽微。 卻下，看似無意下簾，而其中卻有無限幽怨。 本以夜深、怨深，無可奈何而入室。 入室之後，卻又怕隔窗明月照此室內幽獨，因而下簾。 簾既下矣，卻更難消受此淒苦無眠之夜，于更無可奈何之中，卻更去隔簾望月。 此時憂思徘徊，直如李清照「尋尋覓覓、冷冷清清、淒淒慘慘慼慼」之紛至沓來，如此情思，乃以「卻下」二字出之。 「卻」字直貫下句，意謂：「卻下水晶簾」，「卻去望秋月」，在這兩個動作之間，有許多愁思轉折返復，所謂字少情多，以虛字傳神。 中國古代詩藝中有「空谷傳音」之法，似當如此。 「玲瓏」二字，看似不經意之筆，實則極見工力。 以月之玲瓏，襯人之幽怨，從反處着筆，全勝正面塗抹。 
詩中不見人物姿容與心理狀態，而作者似也無動于衷，只以人物行動見意，引讀者步入詩情之最幽微處，故能不落言筌，為讀者保留想象餘地，使詩情無限遼遠，無限幽深。 以此見詩家「不著一字，盡得風流」真意。 以敘人事之筆抒情，恆見，易；以抒情之筆狀人，罕有，難。 
契訶夫有「矜持」說，也常聞有所謂「距離」說，兩者頗近似，似應合為一說。 即謂作者應與所寫對象，保持一定距離，並保持一定「矜持」與冷靜。 如此，則作品無聲嘶力竭之弊，而有幽邃深遠之美，寫難狀之情與難言之隱，使讀者覺有漫天詩思飄然而至，卻又無從于字句間捉摸之。 這首《玉階怨》含思婉轉，餘韻如縷，正是這樣的佳作。 
（孫藝秋）
宮中行樂詞八首（其一） 
宮中行樂詞八首（其一）
李白
小小生金屋，盈盈在紫微。 
山花插寶髻，石竹綉羅衣。 
每出深宮裡，常隨步輦歸。 
只愁歌舞散，化作彩雲飛。 
李白《宮中行樂詞》，今存八首，據孟棨記載，是李白奉召為唐玄宗所作的遵命文字之一。 
這一首五律，寫一位年輕的、甚至是幼年宮女。 首聯寫丰姿儀態。 「小小」、「盈盈」，有愛憐意。 金屋，用漢武及阿嬌事，這裡指深宮。 紫微，天子所居。 次聯寫幼女服飾。 滿衣綉着石竹，滿頭插着山花，一片天真，似不知其身在深宮。 
第三聯寫幼女隨步輦出入宮禁的情景。 隋代詩人虞世南奉煬帝命嘲司花女袁寶兒的詩：「學畫鴉黃半未成，垂肩嚲袖太憨生。 緣憨卻得君王惜，常把花枝傍輦行。 」袁寶兒為長安所貢禦車女，方十五歲，騃憨多態。 時洛陽獻迎輦花，煬帝命袁寶兒持之，號曰司花女。 因命虞世南嘲袁寶兒嬌憨之狀，故詩中所寫重在嬌憨二字。 李詩這裡用步輦故事，也是暗寫此幼年宮女之嬌憨。 步輦，不駕馬，用宮人輓車。 這一聯，實際上用虞世南詩意。 
前六句是描寫人物，字字有姿態儀容，字字見曼麗風神；點染人物嬌憨天真，頗見作者憐惜之心。 最後兩句用點睛法，側寫宮女之風韻神采。 以彩雲之輕飛，象人物之去，覺凌波微步，不如此之輕盈。 全詩只寫此宮女之嬌憨，只寫其天真無邪，對其輕歌曼舞卻不着一字。 只在最後以「愁」表示作者眷念之感，以「彩雲」之絢麗飄逸傳人物之神。 李白詩中數用「彩雲」字樣，只此詩為最感人，對後世影響也大。 北宋晏幾道《臨江仙》：「當時明月在，曾照彩雲歸」即化用此詩結句。 
這首詩清麗飄灑，神韻飛逸。 把這種宮廷行樂詩，寫得麗而不膩，工而疏宕，前人所謂「麗語難於超妙」，正是作者超群出眾之處。 
（孫藝秋）
清平調詞三首 
清平調詞三首
李白
雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。 
若非群玉山頭見，會向瑤台月下逢。 
一枝紅艷露凝香，雲雨巫山枉斷腸。 
借問漢宮誰得似？可憐飛燕倚新妝。 
名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看。 
解釋春風無限恨，沉香亭北倚闌干。 
這三首詩是李白在長安供奉翰林時所作。 一日，玄宗和楊妃在宮中觀牡丹花，因命李白寫新樂章，李白奉詔而作。 在三首詩中，把木芍藥（牡丹）和楊妃交互在一起寫，花即是人，人即是花，把人面花光渾融一片，同蒙唐玄宗的恩澤。 從篇章結構上說，第一首從空間來寫，把讀者引入蟾宮閬苑；第二首從時間來寫，把讀者引入楚襄王的陽台，漢成帝的宮廷；第三首歸到目前的現實，點明唐宮中的沉香亭北。 詩筆不僅揮灑自如，而且相互鈎帶。 「其一」中的春風，和「其三」中的春風，前後遙相呼應。

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《唐詩鑑賞上》