朗讀唐詩鑑賞上第唐詩鑑賞上

這是一首懷人之作。 張五名子容，隱居于襄陽峴山南約兩里的白鶴山。 孟浩然園廬在峴山附近，因登峴山對面的萬山以望張五，並寫詩寄意。 全詩情隨景生，而景又烘托情，兩者緊密聯繫，真做到了情景交融，渾為一體。 情飄逸而真摯，景清淡而優美，為孟詩代表作之一。 
晉代陶弘景《答詔問山中何所有》云：「山中何所有，嶺上多白雲。 只可自怡悅，不堪持贈君。 」孟浩然這首詩開頭兩句就從陶詩脫化而來。 
三四兩句起，進入題意。 「相望」表明了對張五的思念。 由思念而「登萬山」遠望，望而不見友人，但見北雁南飛。 詩人的心啊，似乎也隨鴻雁飛去，消逝在遙遠的天際。 這是寫景，又是抒情，情景交融。 雁也看不見了，而又近黃昏時分，心頭不禁泛起淡淡的哀愁，然而，清秋的山色卻使人逸興勃發。 
「時見歸村人，平沙渡頭歇，天邊樹若薺，江畔洲如月」，是寫從山上四下眺望。 天至薄暮，村人勞動一日，三三兩兩逐漸歸來。 他們有的行走于沙灘，有的坐歇于渡頭。 顯示出人們的行動從容不迫，帶有幾分悠閒。 再放眼向遠處望去，一直看到「天邊」，那天邊的樹看去細如薺菜，而那白色的沙洲，在黃昏的朦朧中卻清晰可見，似乎蒙上了一層月色。 
這四句詩是全篇精華所在。 在這些描述中，作者既未着力刻畫人物的動作，也未着力描寫景物的色彩。 用樸素的語言，如實地寫來，是那樣平淡，那樣自然。 既能顯示出農村的靜謐氣氛，又能表現出自然界的優美景象。 正如皮日休所謂：「遇景入詠，不拘奇抉異。 ……涵涵然有雲霄之興，若公輸氏當巧而不巧者也。 」沈德潛評孟詩為「語淡而味終不薄」，這實為孟詩的重要特徵之一。 
在這四句詩裡，作者創造出一個高遠清幽的境界，這同「松月生夜涼，風泉滿清聽」、「微雲淡河漢，疏雨滴梧桐」、「野曠天低樹，江清月近人」等詩的意境，是頗為近似的。 正所謂「每誦之，有泉流石上、風來松下之音」。 這代表了孟詩風格的一個重要方面。 
「何當載酒來，共醉重陽節」，照應開端數句。 既明點出「秋」字，更表明了對張五的思念，從而顯示出友情的真摯。 
（李景白）
夏日南亭懷辛大 
夏日南亭懷辛大
孟浩然
山光忽西落，池月漸東上。 
散髮乘夕涼，開軒臥閒敞。 
荷風送香氣，竹露滴清響。 
欲取鳴琴彈，恨無知音賞。 
感此懷故人，中宵勞夢想。 
浩然詩的特色是「遇景入詠，不拘奇抉異」（皮日休），雖只就閒情逸致作清描淡寫，往往能引人漸入佳境。 《夏日南亭懷辛大》是有代表性的名篇。 
詩的內容可分兩部分，即寫夏夜水亭納涼的清爽閒適，同時又表達對友人的懷念。 「山光忽西落，池月漸東上」，開篇就是遇景入詠，細味卻不止是簡單寫景，同時寫出詩人的主觀感受。 「忽」、「漸」二字運用之妙，在於它們不但傳達出夕陽西下與素月東昇給人實際的感覺（一快一慢）；而且，「夏日」可畏而「忽」落，明月可愛而「漸」起，只表現出一種心理的快感。 「池」字表明「南亭」傍水，亦非虛設。 
近水亭台，不僅「先得月」，而且是先退涼的。 詩人沐浴之後，洞開亭戶，「散髮」不梳，靠窗而臥，使人想起陶潛的一段名言：「五六月中北窗下臥，遇涼風暫至，自謂是羲皇上人。 」（《與子儼等疏》）三四句不但寫出一種閒情，同時也寫出一種適意──來自身心兩方面的快感。 
進而，詩人從嗅覺、聽覺兩方面繼續寫這種快感：「荷風送香氣，竹露滴清響。 」荷花的香氣清淡細微，所以「風送」時聞；竹露滴在池面其聲清脆，所以是「清響」。 滴水可聞，細香可嗅，使人感到此外更無聲息。 詩句表達的境界宜乎「一時歎為清絶」（沈德潛《唐詩別裁》）。 寫荷以「氣」，寫竹以「響」，而不及視覺形象，恰是夏夜給人的真切感受。 
「竹露滴清響」，那樣悅耳清心。 這天籟似對詩人有所觸動，使他想到音樂，「欲取鳴琴彈」了。 琴，這古雅平和的樂器，只宜在恬淡閒適的心境中彈奏。 據說古人彈琴，先得沐浴焚香，屏去雜念。 而南亭納涼的詩人此刻，已自然進入這種心境，正宜操琴。 「欲取」而未取，舒適而不擬動彈，但想想也自有一番樂趣。 不料卻由「鳴琴」之想牽惹起一層淡淡的悵惘。 象平靜的井水起了一陣微瀾。 相傳楚人鐘子期通曉音律。 伯牙鼓琴，志在高山，子期品道：「巍巍乎若太山」；志在流水，子期品道：「湯湯乎若流水。 」子期死而伯牙絶弦，不復演奏。 （見《呂氏春秋。 本味》）這就是「知音」的出典。 由境界的清幽絶俗而想到彈琴，由彈琴想到「知音」，而生出「恨無知音賞」的缺憾，這就自然而然地由水亭納涼過渡到懷人上來。 
此時，詩人是多麼希望有朋友在身邊，閒話清談，共度良宵。 可人期不來，自然會生出惆悵。 「懷故人」的情緒一直帶到睡下以後，進入夢鄉，居然會見了親愛的朋友。 詩以有情的夢境結束，極有餘味。 
孟浩然善於捕捉生活中的詩意感受。 此詩不過寫一種閒適自得的情趣，兼帶點無知音的感慨，並無十分厚重的思想內容；然而寫各種感覺細膩入微，詩味盎然。 文字如行雲流水，層遞自然，由境及意而達于渾然一體，極富於韻味。 詩的寫法上又吸收了近體的音律、形式的長處，中六句似對非對，具有素樸的形式美；而誦讀起來諧于唇吻，又「有金石宮商之聲」（嚴羽《滄浪詩話》）。 
（周嘯天）
彭蠡湖中望廬山 
彭蠡湖中望廬山
孟浩然
太虛生月暈，舟子知天風。 
掛席候明發，渺漫平湖中。 
中流見匡阜，勢壓九江雄。 
黯黮凝黛色，崢嶸當曙空。 
香爐初上日，瀑水噴成虹。 
久欲追尚子，況茲懷遠公。 
我來限于役，未暇息微躬。 
淮海途將半，星霜歲欲窮。 
寄言岩棲者，畢趣當來同。 
這首詩是作者漫遊東南各地、途經鄱陽湖時的作品。 
孟浩然寫山水詩往往善於從大處落筆，描繪大自然的廣闊圖景。 第一二兩句就寫得氣勢磅礴，格調雄渾。 遼闊無邊的太空，懸掛着一輪暈月，景色微帶朦朧，預示着「天風」將要來臨。 「月暈而風」，這一點，「舟子」是特別敏感的。 這就為第三句「掛席候明發」開闢了道路。 第四句開始進入題意。 雖然沒有點明彭蠡湖，但「渺漫」這個雙聲詞，已顯示出煙波茫茫的湖面。 
「中流見匡阜，勢壓九江雄」，進一步扣題。 「匡阜」是廬山的別稱。 作者「見匡阜」是在「中流」，表明船在行進中，「勢壓九江雄」的「壓」字，寫出了廬山的巍峨高峻。 「壓」字之前，配以「勢」字，頗有雄鎮長江之濱，有意「壓」住滔滔江流的雄偉氣勢。 這不僅把靜臥的廬山寫活了，而且顯得那樣虎虎有生氣。 
以下四句，緊扣題目的「望」字。 浩渺大水，一葉扁舟，遠望高山，卻是一片「黛色」。 這一「黛」字用得好。 「黛」為青黑色，這既點出蒼翠濃郁的山色，又暗示出凌晨的昏暗天色。 隨着時間的推移，東方漸漸顯露出魚肚白。 高聳的廬山，在「曙空」中，顯得分外嫵媚。

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《唐詩鑑賞上》