朗讀宋詞鑑賞第宋詞鑑賞

王易簡是南宋末的及第進士。 南宋都城臨安，有西湖這樣的美景，想必他在春風得意時必多暢遊其處。 後來作者又歷亡國之事，在晚年着筆，以長安寫臨安，其個中滋味，亦是難以卒言。 
上闋寫清明寒食的景象，以「倦遊曾遍」提點全文，說明這是對往事的追憶。 
「宮煙曉散春如霧，參差護睛窗戶。 」早晨，宮中煙氣飄散，宛如春霧，參差披拂，籠罩睛窗。 「春如霧」，讀為「如春霧」。 詞序顛倒，意為增加朦朧之美。 
這兩句寫的是清明寒食的情景。 據史載，寒食的第三天即清明節。 南宋宮中風俗命小內侍在閣門用榆木鑽火，先成者賜之金碗和絹三匹。 並賜臣僚與臣燭，常謂「鑽木改火」。 
唐詩人韓翃曾有：「日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家」。 可見唐宮之俗亦如是。 這是當日宮廷的一種節日儀式，作者把它加以詩化。 
「柳色初分，餳香未冷」，是清明景象。 南宋時俗，在寒食和清明時，京城家家用柳條插到門上，叫「明眼」。 這便是「柳色初分」的含義。 餳，即飴糖，是寒食應節食品。 
「初分」、「未冷」，初，未指程度。 
「正是清明百五」用「正是」明確點出時令。 「百五」指寒食節，據載，和冬節正好相距一百零五日，叫寒食，禁火三日。 因而稱之。 
「臨流笑語。 映十二欄于，翠顰紅妒」：一群衣飾明艷的游春女子正倚着欄干，臨流談笑，姿色周圍的紅花翠柳感到嫉妒。 「十二欄干」，出自南朝樂府《西洲曲》：「欄干十二曲，垂手明如玉。 」「紅」、「翠」，如「紅衰翠減」、「綠肥紅瘦」、「慘綠愁紅」之類常用之來代表繁花綠葉，或花光柳色。 
「顰、妒」兩字是詞眼，作景人合一的描寫，從側面有力地烘托出倚欄笑語的女郎們美艷動人之處。 連清明前後爛漫嬌柔的花柳尚懷生嫉忌之心，反襯姑娘們的美貌多姿。 南宋時西湖上有很多可以行樂的地方。 從斷橋以西到蘇公堤，都種繁花柳樹，都有一些小亭館可以休息。 
這裡自有很多「欄干」和「紅翠」了。 
「短帽輕鞍，倦遊曾遍斷橋路」。 游而至「倦」，想必次數極多。 西湖是杭州人常游之地，有錢人常在這裡拋金灑銀，故有「銷金鍋兒」之稱。 作者年輕時便是那「銷金鍋兒」的常客。 
聯繫上面，他的西湖之遊大概不單是觀賞風景，而包括「風月冶遊」在內的。 
「東風為誰媚嫵」追憶完畢，便是感慨。 「媚嫵」是嬌美之意。 東風啊，你今天又為誰釀就這滿湖春色呢？這一切恐怕都已經與己無關了。 歲月無情，人亦易老，感慨系之，前度劉郎，三生杜牧，贏得征衫塵土。 
境界拓深，抒發出更內在、更深沉感慨：我就象當年的劉禹錫、杜牧，舊地重遊，美麗已不見，只剩些塵土，真有恍如隔之感！「前度劉郎」借于劉禹錫的《再游玄都觀》詩中。 「三生杜牧」，黃庭堅曾有詩：「春風十里珠簾卷，彷彿三生杜牧之。 」杜牧有詩《贈別》：「春風十里揚州路，捲上珠簾總不如。 」作者把自己比作是杜牧的後身，這大概是指的自己在美好的春日裡重到西湖所產生物是人非、難以為懷的感慨。 
由此引出下文：「心中暗數。 總寂寞當年，酒籌花譜。 」酒籌，喝酒時用以計數的籌子。 花譜，指記載四時花卉的書籍。 
這裡「酒籌花譜」指宴遊玩樂之事。 自己美好的心願都已落空，再不可能象以前那樣地宴飲暢遊、盡情歡樂了。 心境沮喪已極，而「屋漏偏逢連陰雨」這時，夜幕降臨，淅瀝細雨敲打心頭，一股愁悶的陰影不覺悄悄襲上心頭。 「付與春愁，小樓今夜雨」，往日歡游，化為今夜釀愁的春雨。 
詞不直抒而曲筆，使詞意顯得委婉蘊藉，更耐咀嚼。 
這首詞從寫景到抒懷。 在寫景時，又以「夜雨」和「曉煙」護睛相呼應，襯托出詞人的心境。 作者是宋末進士，國變之後，隱居不仕，屬於「遺民作家」。 詞中借對風月冶遊的眷念和追惜。 
寄託自己對故國的愁思。  　 
唐珏詞作鑒賞  生平簡介
唐珏（1247-？）字玉潛，號菊山，會稽（今浙江紹興）人。 少孤貧力學，聚徒教授。 宋亡，楊璉真伽盡發在紹興之宋帝陵寢。 珏出家資，招裡中少年潛收遺骸，葬蘭亭山，移宋故宮冬青樹植其上。 
謝翱為作《冬青樹引》頌其事。 《宋史翼》、《新元史》有傳。 今存詞四首，《全宋詞》據《樂府補題》輯錄。 
●水龍吟·浮翠山房擬賦白蓮  　唐珏
淡妝人更嬋娟，晚奩淨洗鉛華膩。 
泠泠月色，蕭蕭風度，嬌紅斂避。 
太液池空，霓裳舞倦，不堪重記。 
嘆冰魂猶在，翠輿難駐，玉簪為誰輕墜。 
別有凌空一葉，泛清寒、素波千里。 
珠房淚濕，明璫恨遠，舊遊夢裡。 
羽扇生秋，瓊樓不夜，尚遺仙意。 
奈香雲易散，綃衣半脫，露涼如水。 
唐珏詞作鑒賞
白蓮，即指白色的荷花。 據《群芳譜》載，荷花的顏色中紅白二種居多。 全篇圍繞「白蓮」。 用筆，而無一字「白蓮」，把白蓮作為一個淡妝少女描繪，但白蓮的形肖畢現。 
是詠蓮詞中的一篇佳作。 淡妝人更嬋娟，晚奩淨洗鉛華賦。 從外部形象上寫白蓮本色。 緊扣「白」字，花中有人，風姿綽約。 
「泠泠月色，蕭蕭風度，嬌紅斂避」，對首二句的描繪而進一步加以渲染、烘托。 「泠泠」「蕭蕭」描繪了白蓮的「淡妝」的同時也寫出白蓮的精神狀態。 向以紅色嬌媚與洗淨鉛華膩粉的白蓮相比，卻要「斂避」，以此說白蓮之美，則不言而喻。 至此為白蓮所繪之彩之形，已形神俱得。

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《宋詞鑑賞》