朗讀宋詞鑑賞第宋詞鑑賞

古人遠行，多啟程于黎明之前甚至夜半時分。 「回時」二字，寫送者沿送行原路折回。 方纔順此路送行，此時逆此路返回，卻是孤身一人，唯有低垂之隴月，照見形單影隻而已。 「隴月低」三字，妙景物之特徵與情感之特徵相似。 
此句隴月之低垂，與送者心情之低沉，特徵完全相同；低垂的隴月，正象徵著低沉的心情。 
上片描寫送別情境，下片則轉寫別後情境。 過片兩句，純為景語，寫的是：拂曉之後，山水原野，煙靄霏霏籠罩，寒風淒淒交加。 而送者的心靈，同樣籠罩淒迷悵惘之中，這景語又正象喻着心情。 這兩句不但有景象吻合心情之妙，而且有聲情吻合詞情之妙。 
這兩句共六字，字字皆陰平，構成淒涼之調，讀來愈覺其淒楚。 「重倚朱門聽馬嘶」寫：送者已回到家門，可是仍不能平靜，因為家門反而觸動了傷心懷抱，所以送者轉過身來，背靠朱門，面向遠方，重新舉目眺望行人所去的方向，可是，只聽得路上過往的馬嘶聲，再也不見那人的影子，聲聲馬嘶想必緊揪着送者的心。 結句「寒鷗相對飛」將淒迷的詞情推到極致：此時，天地間唯有那霏霏曉煙中飛來飛去的寒鷗，與孤獨的送者相對。 人鷗相對，只是一片靜默而已；這靜默之中，包含着無限的悲哀。 
此句還含蓄地點出送者為女性，行人為男性。 溫庭筠《河傳》詞云：「若耶溪，溪水西，柳堤，不聞郎馬嘶」，可與此詞參看。 抒情主人公送行歸家，聞路上馬嘶聲，猶倚門傾耳而聽。 一個「聽」字，寫出其心動神馳之狀，而一個「重」字，則其念茲茲之情亦可想。 
騎馬去者必為情郎，則「倚朱門」者自是怨女。 對此作者偏不于明處交代，只從「聽馬嘶」一幕曲折透出。 
此詞的一個顯著特色是詞調聲情與詞情妙合無間。 全詞用平聲，其音低抑，如訴如泣，而且句句押韻，韻腳既極密，聲情便緊促。 特別是過片二句，全用陰平聲，尤見低抑。 低抑的韻腳、字聲與急密的韻位構成一部聲情悱惻的淒調，與詞情表裡一致，相得益彰。 
●惜雙雙·溪橋寄意  　張先
城上層樓天邊路，殘照裡、平蕪綠樹。 
傷遠更惜春暮，有人還高高處。 
斷夢歸雲經日去，無計使、哀弦寄語。 
相望恨不相遇，倚橋臨水誰家住。 
張先詞作鑒賞
此詞通過描寫登高望遠的境界，抒寫了詞人執著追求的情懷和綿綿無盡的愁思。 全詞韻致高遠，別具一格。 
上片起首一句寫登高望遠。 「城上層樓」，極寫登臨之高：「天邊路」，極寫眺望之遠。 「殘照」二句，承「天邊」而來，寫的是：地平線上，夕陽西下，芳草綠樹的平原業已沉入落照的餘暉裡。 殘照，給詞境染上了一層哀傷的色調。 
「春暮」，是古詩詞中常用傷逝的典型象徵。 雖只簡筆勾勒出一幅平蕪殘照的境象，卻已強烈地暗示了詞人的哀傷。 寫景蓄勢既足，抒情便深厚有力。 「傷遠更惜春草」，點出詞意。 
「遠」，既可指空間距離之遙，也可指時間隔別之久。 久別不得團聚，而大好春光卻已遲暮；傷心人悲苦縈懷，不可解脫，直至斜日西沉，還佇立高高的城樓之上。 此情將隨夜色漸濃而愈深重，自不言之中，這樣就自然地過渡到下片的抒情。 
過片承上，點明所傷之事。 夢與雲，是我國古典文學中常用的愛情的象徵意象。 往日的歡愛如前塵舊夢，早已日復一日地遠逝了；舊日的情人，也如天空的彩雲，隨風飄蕩，日復一日地飛散。 這一句，透露出一段夭折的情事，也暗示了這情感當初的美好。 
回顧上片所言「傷遠」，則知所悲傷的必然是愛情的斷絶。 「無計」一句，寫自己儘管一往情深，無法忘懷，卻不可能向舊日情人傳訴相思了。 詞境至此，似乎山窮水盡；然而結筆二句卻再興波瀾。 「相望恨不相遇」，原來情人就不遠。 
可知「遠」，並不是指分手後空間距離上的遙遠，而是指時間距離上的久遠。 情人原來就那「倚橋臨水誰家住」。 雖然她家就近那溪橋邊的岸上，可以相望，卻不可以相會。 無法重尋舊好的隱痛深哀與始終不能忘情的悠悠希冀，皆見於言外。 
●醉垂鞭  　張先
雙蝶綉羅裙，東池宴，初相見。 
朱粉不深勻，閒花淡淡春。 
細看諸處好，人人道，柳腰身。 
昨日亂山昏，來時衣上雲。 
張先詞作鑒賞
此為酒筵中贈妓之作，首句寫她所穿的裙子，羅裙上綉着雙飛的蝴蝶。 「東池」兩句，記相見之地（東池）、相見之因（宴），並且點明她「侑酒」的身分。 「朱粉」兩句，接着寫其人之面貌，而着重寫其淡妝。 「閒花淡淡春」以一個確切的、具體的比喻，將她的神情、風度，勾畫了出來。 
上層社會的行樂場所，多數女子都作濃妝，一個淡妝的，就反而引人注目了，故此「閒花」雖只「淡淡春」，卻大有一枝獨秀的風致。 張先顯然受了張祜的啟發，但「閒花淡淡春」一句，仍然很有創造性。 唐人稱美女為春色，如元稹稱越州妓劉采春為「鑒湖春色」。 此處「春」字，也是雙關。 
過片三句，用倒裝句法。 人人都說她身材好，但據詞人看來，則不但身材，實許多地方都好，而這「諸處好」，又是「細看」後所下的評語，與上「初相見」相應。 柳與美女之腰，同其婀娜多姿，連類相比，詞中多有。 結兩句寫其人的衣。

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《宋詞鑑賞》