磚場花園的南犄角上有網球場博物院,陳列外國近代的畫與雕像。 北犄角上有奧蘭紀利 博物院,陳列的東西頗雜,有馬奈(Manet,九世紀法國印象派畫家)的畫與日本的浮 世繪等。 浮世繪的着色與構圖給十九世紀後半法國畫家極深的影響。 摩奈①(Monet) 畫院也在這裡。 他也是法國印象派鉅子,一九二六年才過去。 印象派興于十九世紀中葉,正 是照相機流行的時候。 這派畫家想趕上照相機,便專心致志地分別光影;他們還想趕過照相 機,照相沒有顏色而他們有。 他們只用原色;所畫的畫近看但見一處處的顏色塊兒,在相當 的距離看,才看出光影分明的全境界。 他們的看法是迅速的綜合的,所以不重「本色」(人 物固有的顏色,隨光影而變化),不重細節。 摩奈以風景畫著于世;他不但是印象派,並且 是露天畫派(Pleinairiste)。 露天畫派反對畫室裡的畫,因為都帶著那黑影 子;露天裡就沒有這種影子。 這個畫院裡有摩奈八幅頂大的畫,太大了,只好嵌在牆上。 畫 院只有兩間屋子,每幅畫就是一堵牆,畫的是荷花在水裡。 摩奈歡喜用藍色,這幾幅畫也是 如此。 規模大,氣魄厚,汪汪欲溢的池水,疏疏密密的亂荷,有些像在樹蔭下,有些像在太 陽裡。 據內行說,這些畫的章法,簡直前無古人。 ①今譯名為:莫奈。 羅丹博物院在左岸。 大戰後羅丹的東西才收集在這裡;已完成的不少,也有些未完成 的。 有群像,單像,胸像;有石膏仿本。 還有畫稿,塑稿。 還有羅丹的遺物。 羅丹是十九世 紀雕刻大師;或稱他為自然派,或稱他為浪漫派。 他有匠人的手藝,詩人的胸襟;他借雕刻 來表現自己的情感。 取材是不平常的,手法也是不平常的。 常人以為美的,他覺得已無用武 之地;他專找常人以為醜的,甚至于借重性交的姿勢。 又因為求表現的充分,不得不誇飾與 變形。 所以他的東西乍一看覺得「怪」,不是玩藝兒。 從前的雕刻講究光潔,正是「裁縫不 露針線跡」的道理;而浪漫派藝術家恰相反,故意要顯出筆觸或刀痕,讓人看見他們在工作 中情感激動的光景。 羅丹也常如此。 他們又多喜歡用塑法,因為泥隨意些,那凸凸凹凹的地 方,那大塊兒小條兒,都可以看得清楚。 克呂尼館(Cluny)收藏羅馬與中世紀的遺物頗多,也在左岸。 羅馬時代執政的宮 在這兒。 後來法蘭族諸王也住在這宮裡。 十五世紀的時候,宮毀了,克呂尼寺僧改建現在這 所房子,作他們的下院,是「後期戈昔」與「文藝復興」的混合式。 法國王族來到巴黎,在 館裡暫住過的,也很有些人。 這所房子後來又歸了一個考古家。 他蒐集了好些古董;死後由 政府收買,並添湊成一萬件。 畫,雕刻,木刻,金銀器,織物,中世紀上等傢具,瓷器,玻 璃器,應有盡有。 房子還保存着原來的樣子。 入門就如活在幾百年前的世界裡,再加上陳列 的零碎的東西,觸鼻子滿是古氣。 與這個館毗連着的是羅馬時代的浴室,原分冷浴熱浴等, 現在只看見些殘門斷柱(也有原在巴黎別處的),寂寞地安排着。 浴室外是園子,樹間草上 也散佈着古代及中世紀巴黎建築的一鱗一爪,其中「聖處女門」最秀雅。 此外巴黎美術院(即小宮),裝飾美術院都是雜拌兒。 後者中有一間扇室,所藏都是十 八世紀的扇面,是某太太的遺贈。 十八世紀中國玩藝兒在歐洲頗風行,這也可見一斑。 扇面 滿是西洋畫,精工鮮麗;幾百張中,只有一張中國人物,卻板滯無生氣。 又有吉買博物院 (Guimet),收藏遠東宗教及美術的資料。 伯希和取去敦煌的佛畫,多數在這裡。 日 本小畫也有些。 還有蠟人館。 據說那些蠟人做得真像,可是沒見過那些人或他們的照相的, 就感不到多大興味,所以不如畫與雕像。 不過「隧道」裡陰慘慘的,人物也代表着些陰慘慘 的故事,卻還可看。 樓上有鏡宮,滿是鏡子,頂上與周圍用各色電光照耀,宛然千門萬戶, 像到了萬花筒裡。 第87頁完,請繼續下一頁。喜歡 寫心網 writesprite.com 作品,請記得按讚、收藏及分享
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《朱自清散文》
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