朗讀閑情偶寄第閑情偶寄

古人呼髻為「蟠龍」。 蟠龍者，髻之本體，非由妝飾而成。 蟠龍者，髻之本體，非由妝飾而成。 隨手綰成，皆作蟠龍之勢，可見古人之妝，全用自然，毫無造作。 然龍乃善變之物，發無一定之形，使其相傳至今，物而不化，則龍非蟠龍，乃死龍矣；發非佳人之發，乃死人之發矣。 無怪今人善變，變之城是也。 但其變之之形，只顧趨新，不求合理；只求變相，不顧失真。 凡以彼物肖此物，必取其當然者肖之，必取其應有者肖之，又必取其形色相類者肖之，未有憑空捏造，任意為之而不顧者。 古人呼發為「烏雲」，呼髻為「蟠龍」者，以二物生於天上，宜乎在頂。 發之繚繞似雲，發之蟠曲似龍，而云之色有烏雲，龍之色有烏龍。 是色也，相也，情也，理也，事事相合，是以得名，非憑捏造，任意為之而不顧者也。 竊怪今之所謂「牡丹頭」、「荷花頭」、「鉢盂頭」，種種新式，非不窮新極異，令人改觀，然于當然應有、形色相類之義，則一無取焉。 人之一身，手可生花，江淹之彩筆是也；舌可生花，如來之廣長是也；頭則未見其生花，生之自今日始。 此言不當然而然也。 發上雖有簪花之義，未有以頭為花，而身為蒂者；鉢盂乃盛飯之器，未有倒貯活人之首，而作覆盆之象者，此皆事所未聞，聞之自今日始。 此言不應有而有也。 群花之色，萬紫千紅，獨不見其有黑。 設立一婦人于此，有人呼之為「黑牡丹」、「黑蓮花」、「黑鉢盂」者，此婦必艴然而怒，怒而繼之以罵矣。 以不喜呼名之怪物，居然自肖其形，豈非絶不可解之事乎？吾謂美人所梳之髻，不妨日異月新，但須籌為理之所有。 理之所有者，其象多端，然總莫妙于雲龍二物。 仍用其名而變更其實，則古制新裁，並行而不悖矣。 勿謂止此二物，變為有限，須知普天下之物，取其千態萬狀，越變而越不窮者，無有過此二物者矣。 龍雖善變，猶不過飛龍、游龍、伏龍、潛龍、戲珠龍、出海龍之數種。 至于雲之為物，頃刻數遷其位，須臾屢易其形，「千變萬化」四字，猶為有定之稱，其實雲之變相，「千萬」二字，猶不足以限量之也。 若得聰明女子，日日仰觀天象，既肖雲而為髻，復肖髻而為雲，即一日一更其式，猶不能盡其巧幻，畢其離奇，矧未必朝朝變相乎？若謂天高雲遠，視不分明，難於取法，則令畫工繪出巧雲數朵，以紙剪式，襯于發下，俟櫛沐既成，而後去之，此簡便易行之法也。 雲上盡可着色，或簪以時花，或飾以珠翠，幻作雲端五彩，視之光怪陸離。 但須位置得宜，使與雲體相合，若其中應有此物者，勿露時花珠翠之本形，則盡善矣。 肖龍之法：如欲作飛龍、游龍，則先以己髮梳一光頭于下，後以假髮製作龍形，盤旋繚繞，覆于其上。 務使離發少許，勿使相粘相貼，始不失飛龍、游龍之義，相粘相貼則是潛龍、伏龍矣。 懸空之法，不過用鐵線一二條，襯于不見之處，其龍爪之向下者，以發作綫，縫于光發之上，則不動矣。 戲珠龍法，以發作小龍二條，綴於兩旁，尾向後而首向前，首碼大珠一顆，近於龍嘴，名為「二龍戲珠」。 出海龍亦照前式，但以假髮作波浪紋，綴於龍身空隙之處，皆易為之。 是數法者，皆以雲龍二物分體為之，是雲自雲而龍自龍也。 予又謂雲龍二　物勢不宜分，「雲從龍，風從虎」，《周易》業有成言，是當合而用之。 同用一發，同作一假，何不幻作雲龍二物，使龍勿露全身，雲亦勿作全朵，忽而見龍，忽而見雲，令人無可測識，是美人之頭，盡有盤旋飛舞之勢，朝為行雲，暮為行雨，不幾兩擅其絶，而為陽台神女之現身哉？噫，笠翁于此搜盡枯腸，為此髻者，不可不加屍祝。 天年以後，倘得為神，則將往來繡閣之中，驗其所制，果有裨于花容月貌否也。 
○薰陶

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《閑情偶寄》