朗讀閑情偶寄第閑情偶寄

詞貴顯淺之說，前已道之詳矣。 然一味顯淺而不知分別，則將日流粗俗，求為文人之筆而不可得矣。 元曲多犯此病，乃矯艱深隱晦之弊而過焉者也。 極粗極俗之語，未嘗不入填詞，但宜從腳色起見。 如在花面口中，則惟恐不粗不俗，一涉生旦之曲，便宜斟酌其詞。 無論生為衣冠仕宦，旦為小姐夫人，出言吐詞當有雋雅舂容之度。 即使生為仆從，旦作梅香，亦須擇言而發，不與淨醜同聲。 以生旦有生旦之體，淨醜有淨醜之腔故也。 元人不察，多混用之。 觀《幽閨記》之陀滿興福，乃小生腳色，初屈後伸之人也。 其《避兵》曲云：「遙觀巡捕卒，都是棒和槍。 」此花面口吻，非小生曲也。 均是常談俗語，有當用於此者，有當用於彼者。 又有極粗極俗之語，止更一二字，或增減一二字，便成絶新絶雅之文者。 神而明之，只在一熟。 當存其說，以俟其人。 
填詞義理無窮，說何人，肖何人，議某事，切某事，文章頭緒之最繁者，莫填詞若矣。 予謂總其大綱，則不出「情景」二字。 景書所睹，情發欲言，情自中生，景由外得，二者難易之分，判如霄壤。 以情乃一人之情，說張三要象張三，難通融于李四。 景乃眾人之景，寫春夏儘是春夏，止分別于秋冬。 善填詞者，當為所難，勿趨其易。 批點傳奇者，每遇遊山玩水、賞月觀花等曲，見其止書所見，不及中情者，有十分佳處，只好算得五分，以風雲月露之詞，工者盡多，不從此劇始也。 善詠物者，妙在即景生情。 如前所云《琵琶．賞月》四曲，同一月也，牛氏有牛氏之月，伯喈有伯喈之月。 所言者月，所寓者心。 牛氏所說之月，可移一句于伯喈？伯喈所說之月，可挪一字于牛氏乎？夫妻二人之語，猶不可挪移混用，況他人乎？人謂此等妙曲，工者有幾，強人以所不能，是塞填詞之路也。 予曰：不然。 作文之事，貴于專一。 專則生巧，散乃入愚；專則易於奏工，散者難於責效。 百工居肆，欲其專也；眾楚群啉，喻其散也。 舍情言景，不過圖其省力，殊不知眼前景物繁多，當從何處說起。 詠花既愁遺鳥，賦月又想兼風。 若使逐件鋪張，則慮事多曲少；欲以數言包括，又防事短情長。 展轉推敲，已費心思幾許，何如只就本人生發，自有欲為之事，自有待說之情，念不旁分，妙理自出。 如發科發甲之人，窗下作文，每日止能一篇二篇，場中遂至七篇。 窗下之一篇二篇未必盡好，而場中之七篇，反能盡發所長，而奪千人之幟者，以其念不旁分，捨本題之外，並無別題可做，只得走此一條路也。 吾欲填詞家舍景言情，非責人以難，正欲其舍難就易開。 
○忌填塞
填塞之病有三：多引古事，迭用人名，直書成句。 其所以致病之由亦有三：借典核以明博雅，假脂粉以見風姿，取現成以免思索。 而總此三病與致病之由之故，則在一語。 一語維何？曰：從未經人道破。 一經道破，則俗語云「說破不值半文錢」，再犯此病者鮮矣。 古來填詞之家，未嘗不引古事，未嘗不用人名，未嘗不書現成之句，而所引所用與所書者，則有別焉；其事不取幽深，其人不搜隱僻，其句則採街談巷議。 即有時偶涉詩書，亦系耳根聽熟之語，舌端調慣之文，雖出詩書，實與街談巷議無別者。 總而言之，傳奇不比文章，文章做與讀書人看，故不怪其深，戲文做與讀書人與不讀書人同看，又與不讀書之婦人小兒同看，故貴淺不貴深。 使文章之設，亦為與讀書人、不讀書人及婦人小兒同看，則古來聖賢所作之經傳，亦只淺而不深，如今世之為小說矣。 人曰：文人之傳奇與著書無別，假此以見其才也，淺則才于何見？予曰：能于淺處見才，方是文章高手。 施耐庵之《水滸》，王實甫之《西廂》，世人盡作戲文小說看，金聖歎特標其名曰「五才子書」、「六才子書」者，其意何居？蓋憤天下之小視其道，不知為古今來絶大文章，故作此等驚人語以標其目。 噫，知言哉！
◎音律第三

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《閑情偶寄》