朗讀亨利福特及家族第亨利福特及家族

然而，對自己父親的權威無可奈何的愛德塞卻因為他對藝術的執著追求和對藝術的敏感而在這一問題上堅定不移。 他力排眾議，對委員會的其他成員說：「我認為利維拉對底特律的觀察是細緻的，理解是透徹的，這些作品的確反映了我們這座城市的本質。 」正是在他的堅持和說服下，這些壁畫終於得以保留下來。 直到今天，這些作品仍以其巨大的魅力給參觀者以極大的震撼，其獨特的創意和構思打動了所有的人，成為底特律藝術委員會的驕傲。 
然而，利維拉在美國的其他地方就沒有這麼幸運了。 離開底特律後，利維拉來到了大都會紐約，應尼爾森·洛克菲勒的邀請，他為紐約15號大街的洛克菲勒中心設計並創作與底特律城同樣規模的壁畫。 1933年5月，利維拉完成了畫稿的設計，隨即投入了緊張的創作工作。 與以前的作品相比，利維拉在洛克菲勒中心的設計更加大膽，壁畫中甚至有一張列寧的畫像。 由於在底特律引起的軒然大波，利維拉在紐約的創作活動受到了各界的關注和監視。 他的畫稿一經公佈，就遭到了比底特律更猛烈的抨擊，政界、商界、新聞輿論界、宗教界聯合起來向洛克菲勒家族施壓，這下子洛克菲勒終於頂不住了。 於是就在5月9日這一天，正在緊張創作的利維拉及其助手被一些保衛人員從腳手架上請了下來，然後轟出了紐約城，他沒有完成的作品也被拉起的布簾嚴嚴實實地遮了起來。 沒過幾天，專門僱來的工人用鏟子把利維拉的作品鏟了個乾乾淨淨。 
老福特並不反對自己的兒子愛好藝術，特別是古典藝術。 有時愛德塞夫婦買到稱心如意的古典作品，老福特還要專程趕來鑒賞一番，再發表一通贊成守舊復古的高論，然後心滿意足地離開。 但是，對於現代藝術，亨利夫婦向來是嗤之以鼻的。 一次，在愛德塞夫婦的贊助下，愛迪生學院舉辦了一次現代藝術畫展，克拉拉得到了消息前來參加，結果當她看到那些與古典藝術風格迥異的現代作品時，老太太氣得七竅生煙，於是開口大罵兒子和兒媳「沒有頭腦」，她還辛辣地諷刺愛德塞他們說：「他們從洛克菲勒家族那兒拾到一點藝術垃圾，竟然還當作自己的愛好！」
失落感常常困擾著愛德塞，作為一個年輕的百萬富翁和福特王國的繼承人，他的身上圍繞著一圈令人羨慕的光環，可是在愛德塞的心中，更多的是痛苦和空虛。 他所擁有的一切都是父親帶來的，與他無關，所有這一切都是來自父親的恩賜，他體會不到成功的快樂，找不到自己的位置。 他的財富、地位和榮耀在別人看來令人羨慕，而對他來說卻成了沉重的包袱，壓得他喘不過氣來。

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《亨利福特及家族》