朗讀貝多芬傳第貝多芬傳

韋格勒在1794年來到了維也納。 他在法國軍隊攻入萊茵河谷之前就避難來到此地，科隆王國被永遠地消滅了。 他對貝多芬在維也納的生活感到十分驚異：貝多芬雖然失去了波恩方面支付的每月生活費用；然而，他已經在經濟生活上自立了。 
貝多芬的父親是在 1792年 11月份去世的，當時，貝多芬到達維也納才一個月。 皇帝的信札中記載了此事：因為貝多芬的離去，父親的酒錢再也沒有着落，所以，他便在抑鬱中亡故。 
卡爾和小約翰也跟隨着哥哥來到了維也納。 但他倆並沒有依附在哥哥的身邊，而是彼此協作，共同勞動，如同他們在波恩遇到生活中的困難時一樣。 小約翰去當了一名藥劑師，卡爾則有着如同兄長一樣的願望，一心一意想成為音樂家。 在韋格勒的眼中，三兄弟的生活還頗過得下去，而貝多芬的穿著亦比較入時，與兩個弟弟相處得很和睦，他的住所和城裡的房舍沒有多大的區別。 
貝多芬已搬到一個青年音樂愛好者卡爾·裡區諾斯基王子的住宅裡。 
裡區諾斯基王子既會拉小提琴又愛彈鋼琴。 他的兄弟莫里茲是莫扎特的學生。 他那可愛的妻子也是一位鋼琴家，芳名瑪麗·克里絲蒂娜，比貝多芬小兩歲，被人們稱為維也納的「三嬌」之一；她的父親就是弗朗茲·約瑟夫·馮·生公爵。 
音樂是裡區諾斯基王子的最大愛好，也是他生命中最重要的東西。 
他在音樂上花費的錢財簡直難以計數，規模或大或小的音樂會，几乎每天都在裡區諾斯基的家裡舉行，而維也納的音樂家則無一例外地會在這些音樂會上露面。 
其中在每週星期五舉行的早晨音樂會上，四位年輕而有才華的音樂家的四重奏演出最引人注目。 依格拉斯·休本柴是第一小提琴手，才16歲。 1792年，貝多芬和他們相識。 可不要小看了這位少年，他是個技藝精湛的演奏者，並指揮過奧加登的音樂會，且相當成功。 
第二小提琴手路依絲·辛納、中提琴手弗朗茲·魏斯和低音提琴手尼古拉斯·克萊夫特，年齡都相差無幾克萊夫特才14歲。 有時，裡區諾斯基王子自己來代替第二小提琴手；有時，柴姆斯加爾掉換克萊夫特的位置；更有趣的是，克萊夫特的父親也擔任過這一樂手。 安東·克萊夫特是一個出色的大提琴家，並與埃斯特海茲和海頓的配合非常默契。 有了這麼多的優秀演奏者，每一次四重奏的演出都可以更換新曲目或讓演奏者互換位置。 
貝多芬靜心地傾聽著他們的演奏，儘管對於三重奏或二重奏的鋼琴部分他也可以愉快地勝任，但盡情地學習着。 
貝多芬是裡區諾斯基家中的重要成員之一。 王子的午餐是習慣在下午 4點鐘吃的，但貝多芬的生活卻不像他那樣有規律，所以，他常到附近的小食店解決他的中餐。 
裡區諾斯基的住宅是貝多芬居住得最久的地方。 約瑟夫·金斯基王子也成了他的忠實支持者。 富裕的埃斯特海思·弗朗茲公爵也幫了他不少的忙。 宮廷顧問馮·基斯每星期在他的住所中舉辦兩次音樂會，海頓、史特思道夫也聚集在那邊聽他們的交響曲。 
現在，輪到貝多芬來創作交響曲了。 舒懷頓男爵很樂意地接受了他們的創作成果。 
邏輯和習慣上的限制使舒懷頓男爵對音樂上的選擇比較嚴格。 「我最崇拜亨德爾和巴哈，」他寫道。 當他70歲時出任奧地利駐柏林大使時，他還舉行星期音樂晨會，來頌揚、傳播那種音樂藝術創作上的崇高精神。 
亨德爾和巴哈兩人也是功不可滅的。 莫扎特也曾在這類音樂會上寫過一些嚴肅的曲子。 他看不起那些無知的吹捧者，所以，付給他的酬金極少；甚至在莫扎特死後，舒懷頓男爵也只為他支付了11弗洛林德國銀幣和36克隆能丹麥銀幣。 
相反，舒懷頓男爵卻將亨德爾和巴哈帶到了維也納，請來賓客，讓他倆彈奏人們根本不喜歡、不熟悉的風琴曲；而他卻是最喜歡這些曲子的，常坐在前排靜聽，當舒緩的音樂漸漸響起的時候，若有人不慎發出細小的響聲，他就會站起來，怒目注視着聲音發出的地方，直到聲響停止，他才慢慢地坐下去。 
貝多芬的朋友和舒懷登等人並不喜歡貝多芬的創新作風，對他的頑固和反覆無常只能搖頭嘆息。 但貝多芬有自己的想法，且容不得他人的侵擾。 對於莫里茲·裡區諾斯基、卡爾·阿蒙達和勞勃高維茲王子這些年輕人，貝多芬卻又表現出一些寬容。 勞勃高維茲經過一段時間的交往後，終於同貝多芬成了極好的朋友。 
這個理想主義者也與裡區諾斯基一樣容易衝動，常將金錢花在音樂上。 
美妙的音樂、公開的和私人家庭中的音樂會在首都維也納從不間斷，為這個好學的年輕人提供了許多積累經驗的極好機會。 歌劇演出通常是豪華的、聲勢浩大的。 公開的音樂會雖少，但私家的音樂會卻到處都有。 這種潮流影響了都市的社會生活。 
每一座大廈裡都有一些與音樂有關的陳設；即使是一個男仆或者是一位聽差，只要會拉四絃琴或吹笛子，那麼他就有可能被派去參加一些簡單的音樂演出了。 有錢的顯貴們的家中常僱有30人以上的樂隊，若想擴大隊伍的話，則只要到鄰家隨便叫來幾個人就行了，一場交響音樂會或宗教音樂會即可進行。 能夠找到8個人，那麼就舉行一場用管絃樂器演奏的八重奏午餐音樂會；即使三個、四個人也行，那麼不妨進行一場輕鬆的、不拘形式的三重奏或四重奏。 
如此廣泛的音樂活動便形成了許多小型的音樂組織。

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《貝多芬傳》