耆卿《兩同心》云:「酒戀花迷,役損詞客。 」余謂此等只可名迷戀花酒之人,不足以稱詞客。 詞客,當有雅量高致者也。 或曰:不聞《花間》《尊前》之名集乎?曰:使兩集中人可作,正欲以此質之。 詞家先要辨得「情」字。 《詩序》言「發乎情」,《文賦》言「詩緣情」,所貴於情者,為得其正也。 忠臣孝子,義夫節婦,皆世間極有情之人。 流俗誤以欲為情。 欲長情消,患在世道。 倚聲一事,其小焉者也。 詞進而人亦進,其詞可為也;詞進而人退,其詞不可為也。 詞家彀到「名教之中自有樂地,儒雅之內自有風流」,斯不患其人之退也夫。 曲之名古矣。 近世所謂曲者,乃金、元之北曲,及後復溢為南曲者也。 未有曲時,詞即是曲;既有曲時,曲可悟詞。 苟曲理未明,詞亦恐難獨善矣。 詞如詩,曲如賦,賦可補詩之不足者也。 昔人謂金、元所用之樂,嘈雜、淒緊、緩急之間,詞不能按,乃更為新聲。 是曲亦可補詞之不足也。 南北成套之曲,遠本古樂府,近本詞之過變。 遠如漢《焦仲卿妻詩》敘述備首尾,情事言狀,無一不肖。 梁《木蘭辭》亦然。 近如詞之三疊、四疊,有《戚氏》《鶯啼序》之類。 曲之套數,殆即本此意法而廣之,所別者不過次第其牌名以為記目耳。 樂曲一句為一解,一章為一解,並見《古今樂錄》。 王僧虔啟云:「古曰章,今曰解。 」余案:以後世之曲言之,小令及套數中牌名,無非「章」、「解」遺意。 洪容齋論唐詩戲語,引杜牧「公道世間惟白髮,貴人頭上不曾饒」,高駢「依稀似曲才堪聽,又被吹將別調中」,羅隱「自家飛絮猶無定,爭解垂絲絆路人」。 余謂:觀此則南北劇中之本色當家處,古人早透消息矣。 《魏書·胡叟傳》云:「既善為典雅之詞,又工為鄙俗之句。 」余變換其義以論曲,以為其妙在借俗寫雅,面子疑于放倒,骨子彌復認真。 雖半莊半諧,不皆典要,何必非莊子所謂「直寄焉以為不知己者詬厲」耶? 王元美云:「詞不快北耳而後有北曲,北曲不諧南耳而後有南曲。 」何元朗云:「北字多而調促,促處見筋;南字少而調緩,緩處見眼。 」二說其實一也,蓋促故快,緩故諧耳。 元張小山、喬夢符為曲家翹楚,李中麓謂猶唐之李、杜。 《太和正音譜》評小山詞「如披太華之天風,招蓬萊之海月」。 中麓作《夢符詞序》云:「評其詞者,以為若天吳跨神鰲,噀沬于大洋,波濤洶湧,有截斷眾流之勢。 」案小山極長於小令,夢符雖頗作雜劇散套,亦以小令為最長。 兩家固同一騷雅,不落俳語,惟張尤翛然獨遠耳。 曲以破有、破空為至上之品。 中麓謂小山詞「瘦至骨立,血肉消化俱盡,乃煉成萬轉金鐵軀」,破有也;又嘗謂其「句高而情更款」,破空也。 北曲名家,不可勝舉。 如白仁甫、貫酸齋、馬東籬、王和卿、關漢卿、張小山、喬夢符、鄭德輝、宮大用,其尤著也。 諸家雖未開南曲之體,然南曲正當得其神味。 觀彼所制,圓溜瀟灑,纏綿蘊藉,于此事固若有別材也。 《太和正音譜》諸評,約之只「清深」、「豪曠」、「婉麗」三品。 清深如吳仁卿之「山間明月」也,豪曠如貫酸齋之「天馬脫覊」也,婉麗如湯舜民之「錦屏春風」也。 北曲六宮十一調,各具聲情,元周德清氏已傳品藻。 六宮曰:「仙呂清新綿邈,南呂感嘆傷悲,中呂高下閃賺,黃鐘富貴纏綿,正宮惆悵雄壯,道宮飄逸清幽。 」十一調曰:「大石風流蘊藉,小石旖旎嫵媚,高平條暢滉漾,般涉拾掇坑塹,歇指急並虛歇,商角悲傷轉宛,雙調健捷激裊,商調淒愴怨慕,角調嗚咽悠揚,宮調典雅沈重,越調陶寫冷笑。 」制曲者每用一宮一調,俱宜與其神理吻合。 南曲之九宮十三調,可準是推矣。 曲有借宮,然但有例借而無意借。 既須考得某宮調中可借某牌名,更須考得部位宜置何處,乃得節律有常,而無破裂之病。 曲套中牌名,有名同而體異者,有體同而名異者。 名同體異,以其宮異也;體同名異,亦以其宮異也。 輕重雄婉之宜,當各由其宮,體貼出之。 牌名亦各具神理。 昔人論歌曲之善,謂《玉芙蓉》《玉交枝》《玉山供》《不是路》要馳騁,《針線箱》《黃鶯兒》《江頭金桂》要規矩,《二郎神》《集賢賓》《月兒高》《念奴嬌》《本序》《刷子序》要抑揚,蓋若已兼為制曲言矣。 曲莫要于依格。 同一宮調,而古來作者甚多,既選定一人之格,則牌名之先後,句之長短,韻之多寡、平仄,當盡用此人之格,未有可以張冠李戴、斷鶴續鳧者也。 曲所以最患失調者,一字失調,則一句失調矣,一牌、一宮俱失調矣。 乃知王伯良之《曲律》,李元玉之《北詞廣正譜》,原非好為苛論。 姜白石製詞,自記拍于字旁。 張玉田《詞源》詳十二律諸記,足為註腳,蓋即應律之工尺也。 《遼史·樂志》云:「大樂其聲凡十:五、凡、工、尺、上、一、四、六、勾、合。 」樂家既視《遼志》為故常,當不疑姜記為奇秘矣。 曲辨平仄,兼辨仄之上、去。 蓋曲家以去為送音,以上為頓音,送高而頓低也。 辨上、去尤以煞尾句為重,煞尾句尤以末一字為重。 玉田《詞源》最重結聲,蓋十二宮所住之字不同者,必不容相犯也。 此雖以六、凡、工、尺、上、一、四、勾、合、五言之,而平、上、去可推矣。 北曲楔子先於只曲,南曲引子先於正曲。 語意既忌占實,又忌落空;既怕掛漏,又怕夾雜:此為大要。 第22頁完,請繼續下一頁。喜歡 寫心網 writesprite.com 作品,請記得按讚、收藏及分享
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《藝概與文概》
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