朗讀卓別林第卓別林

但馬上女郎後來愛上了新來的走鋼索的小伙子。 為了勝過情敵，夏爾洛也去學習走鋼索。 他練到跟職業走鋼索藝人一樣熟練，並且訓練猴子在鋼索上對他進行假攻擊，以討觀眾喝彩。 然而，幾隻猴子分屬4個藝人所養，演出時那4人都放出猴子，每隻猴子都想佔有夏爾洛。 
這樣就成了真正的攻擊，扯破他的褲子，使他只留下短褲。 觀眾們興奮已極，狂笑不已，但夏爾洛卻被咬傷了。 
他不能再走鋼索了，他為馬上女郎的幸福作了自我犧牲，讓她與走鋼索的小伙子成婚。 經理見他沒用了，把他掃地出門。 馬戲團走了，夏爾洛孤獨地站在曾經熱閙火紅過的廣場上，對著留下來的跑馬道的一圈木屑和一顆紙做的星發獃……
這部影片又成功了。 卓別林曾將一個馬戲團全年包用，在他的製片廠被封，本人被迫暫避紐約時，也仍然留用這個馬戲團。 他還排除苦惱、煩悶與各種打擊、干擾，以堅強的毅力和不懈的努力，在38歲時真正學會了走鋼索。 
同時也真的被猴子咬傷，最後休養了6周。 1928年初《馬戲團》放映後，除去成本，獲利250～300萬。 這使他恢復了原來的經濟實力，可以繼續藝術創作。 
1927年和 1928年發生的最令他刻骨銘心的事，是他母親的病逝。 老人被接到美國後，卓別林把她安置在好萊塢附近一所別墅裡，專門為她僱了一個女管家、一個護士和幾個僕人。 哈娜太太過得很舒適，常常到貝弗利山莊來看兒子和兩個孫子。 對報紙、電台經常拿卓別林的私生活做文章這點，她心中有數，曾提醒兒子：「瞧報上老是糾纏你的私生活，查理，你為什麼不擺脫這些煩惱，到東方去好好玩一趟呢？」
卓別林拍攝《馬戲團》時，母親復發急性膽囊炎，卓別林把她送進洛杉磯最好的醫院搶救，拖到1928年8月，老人終因心臟衰竭而逝。 卓別林悲痛欲絶，這個在人生道路上坎坷跋涉、不曾流過眼淚的堅強漢子，凝視着母親的遺容涕淚俱下。 母親與命運抗爭的一生，歷歷如在眼前：她高貴的形象，她無私的摯愛，她堅強的個性，她的熱情、幽默、善良，她面對貧困的勇氣，她遭受的精神病折磨……
過了很長時間，卓別林的神志才得以恢復。 他在好萊塢公墓選了個位置，讓母親入土為安，長眠在綠色的大地的懷抱裡。 
當《淘金記》《馬戲團》熱熱閙閙在世界各地陸續上映時，卓別林在好萊塢休息、調養、鍛鍊身體，及鑽研電影藝術。 一天，環球電影製片廠給他打了一個電話，說大科學家愛因斯坦博士夫婦想要見他。 卓別林十分激動，他很崇敬比自己大10歲的愛因斯坦。 
那次，愛因斯坦是應美國科研機構、高等院校邀請，赴加利福尼亞等地講學，順便到好萊塢參觀的。 於是，卓別林趕到環球電影製片廠，同心情愉快、親切溫和的愛因斯坦教授、教授夫人、教授的秘書等人共進午餐。 
卓別林對愛因斯坦博士的崇敬與真誠，使愛因斯坦夫人頗為感動。 午餐後，當客人們參觀電影製片廠時，英語流利的愛因斯坦夫人把卓別林拉到一邊小聲地說：「您為什麼不邀請教授上您家裡去呢？我知道，如果咱們幾個人有機會單獨在一起，安靜地談一談，他一定會很高興的。 」卓別林這才省悟到自己只顧高興忘了這一茬了，他馬上向教授提出邀請。 
在專為愛因斯坦博士舉行的家宴上，他只約了雷諾茲醫生和另一位朋友來作陪。 席間，熱情健談、精力充沛的愛因斯坦夫人，向好奇的卓別林講述了博士創立「相對論」那天早晨的情景：那天清晨，博士穿著睡衣從樓上來到客廳早餐，但几乎什麼也沒有吃。 
夫人以為他不大舒服，就問他。 愛因斯坦用筆告訴她：「親愛的，我有一個驚人的想法。 ”他喝完咖啡，坐到鋼琴前彈琴，彈幾下就停一會兒，用筆記下一些什麼。 然後重複說：「我有一個驚人的想法，一個絶妙的想法！」夫人說：「究竟是什麼想法呀，你就講出來吧，別讓人打悶葫蘆啦。 」愛因斯坦搖搖頭：「這很難說，我還得把它推究出來。 」他繼續彈琴、思索，又停住記下一些什麼。 這樣約摸半小時後，他離開鋼琴回到樓上書房，關照夫人別讓任何人任何事干擾他。 他整整在樓上獃了2周，只有黃昏時出門散散步活動一下，飯菜每餐由夫人送上樓。 
2周後的一天，面色蒼白的愛因斯坦疲倦地出了書房，把2張紙放在桌上：“喏，就是這個。 」
卓別林聽了這故事後，頭腦中也冒出一個想法：科學家是理想化的浪漫主義藝術家，它是朝着另一個方面發揮了自己的極大熱情。 卓別林想到這裡，又頗感興趣地求教博士，他的相對論同牛頓的假定是否有所牴觸。 愛因斯坦博士和藹地答道：「相反，它是那假設的進一步發展。 」
卓別林告訴愛因斯坦夫人，說等他的下一部影片放映後，就準備去歐洲。 
愛因斯坦夫人說：「到時候您一定要到柏林來看我們。 我們住的地方不大，教授沒有很多錢。 雖然洛克菲勒基金會有100多萬美元供他用作科學研究，但是他從來沒有動用它。 」卓別林深受感動。 
從這次起，卓別林與愛因斯坦夫婦的友誼持續了一輩子。 
第十五章 《城市之光》，肖伯納的評語1927年發生的事是那麼多，一種挑戰在這年年底來臨。 它帶來了一次持續數年的巨大的風波，引起了一場
巨大的變革，這就是有聲片的出現。 
電影從無聲變為有聲即演員對話、歌唱等，既有必然性又有偶然性。

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《卓別林》