朗讀魯迅散文集第魯迅散文集

在寫作本文之前的二十二天，段祺瑞執政府悍然開槍射殺徒手請願的愛國青年，製造了震驚海內的「三•一八」慘案。 魯迅目睹了許多愛國青年慘遭殺害，悲憤之情噴薄而出，凝結成一組飽含着愛和慘、血和淚的戰鬥詩篇。 本文也是其中的一篇。 在本文中，作者分別從三個不同側面，刻畫了一代青年「粗暴」的靈魂，將自己的誠摯敬意，獻給了他們。 
首先，作者直抒胸臆，以高昂的調子，歡快的旋律，為青年「粗暴」的靈魂譜寫了一曲令人振奮的抒情讚歌。 
其次，作者緊扣《野草》、《沉鐘》這兩個青年創辦的刊物，侃侃議論，進一步讚美了青年「粗暴」的魂靈。 
再次，作者還運用了引物托喻、寓情於物的烘托手法，展示了青年「粗暴」魂靈的美，表達了自己對他們的深切的愛和真誠的敬意。 
本文着力描敘了「『死』的襲來」和「『生』的存在」兩個側面。 他為那些敢於鬥爭、「被風沙打擊行粗暴」的青年魂靈作了熱情洋溢的讚美；對於比沙漠還要「混沌」「陰沉」和「離奇變幻」的黑暗社會作了無情的揭露。 面對茫茫黑夜般的舊社會，作者「忽兒驚覺」，意識到戰鬥道路的漫長；而青年的覺醒，又鼓舞他繼續抗擊。 
——吉明學《讀〈一覺〉》
第三部
《朝花夕拾》小引
我常想在紛擾中尋出一點閒靜來，然而委實不容易。 目前是這麼離奇，心裡是這麼蕪雜。 一個人做到只剩了回憶的時候，生涯大概總要算是無聊了罷，但有時竟會連回憶也沒有。 中國的做文章有軌範，世事也仍然是螺旋。 
前幾天我離開中山大學的時候，便想起四個月以前的離開廈門大學；聽到飛機在頭上鳴叫，竟記得了一年前在北京城上日日旋繞的飛機。 我那時還做了一篇短文，叫做《一覺》。 現在是，連這「一覺」也沒有了。 
廣州的天氣熱得真早，夕陽從西窗射入，逼得人只能勉強穿一件單衣。 書桌上的一盆「水橫枝」，是我先前沒有見過的：就是一段樹，只要浸在水中，枝葉便青蔥得可愛。 看看綠葉，編編舊稿，總算也在做一點事。 做着這等事，真是雖生之日，猶死之年，很可以驅除炎熱的。 
前天，已將《野草》編定了；這回便輪到陸續載在《莽原》上的《舊事重提》，我還替他改了一個名稱：《朝花夕拾》。 帶露折花，色香自然要好得多，但是我不能夠。 便是現在心目中的離奇和蕪雜，我也還不能使他即刻幻化，轉成離奇和蕪雜的文章。 或者，他日仰看流雲時，會在我的眼前一閃爍罷。 
我有一時，曾經屢次憶起兒時在故鄉所吃的蔬果：菱角、羅漢豆、茭白、香瓜。 凡這些，都是極其鮮美可口的；都曾是使我思鄉的蠱惑。 後來，我在久別之後嘗到了，也不過如此；惟獨在記憶上，還有舊來的意味留存。 他們也許要哄騙我一生，使我時時反顧。 
這十篇就是從記憶中抄出來的，與實際容或有些不同，然而我現在只記得是這樣。 文體大概很雜亂，因為是或作或輟，經了九個月之多。 環境也不一：前兩篇寫於北京寓所的東壁下；中三篇是流離中所作，地方是醫院和木匠房；後五篇卻在廈門大學的圖書館的樓上，已經是被學者們擠出集團之後了。 
一九二七年五月一日，魯迅于廣州白雲樓記。 
解讀
本篇最新發表於1927年5月25日北京《莽原》半月刊第二卷第十期。 置於卷首，與作者在《莽原》上刊載的回憶散文《舊事重提》結集，改題《朝花夕拾》，作為「未名新集」之一種，由北京未名社1928年9月出版。 1932年9月改由上海北新書局出版。 書題之「朝花」是這些散文記述的對象，「夕拾」是指記述者主體的寫作時間與方式。 
在這一「朝」一「夕」之間，已經相隔二三十年，甚至更長一點時間。 因而這些散文表現了與「帶露折花」不同的藝術情調，其間有對故土因緣和精神家園的反思，包含民間傳說、民俗表演、自然情趣和人間新情；又有對自己早年人生道路的重審，包括家庭破落，以及在異地異邦求學交友。 時間的距離使作者談論着另一個「我」，閲歷昇華着感受，理性浸淫于感情，使文風顯得厲練、深邃，往事今感交織，于揮灑從容處顯得感慨多端。 
——楊義《魯迅作品精華》
第三部
狗·貓·鼠1
從去年起，彷彿聽得有人說我是仇貓的。 那根據自然是在我的那一篇《兔和貓》；這是自畫招供，當然無話可說，——但倒也毫不介意。 一到今年，我可很有點擔心了。 我是常不免于弄弄筆墨的，寫了下來，印了出去，對於有些人似乎總是搔着癢處的時候少，碰着痛處的時候多。 
萬一不謹，甚而至于得罪了名人或名教授，或者更甚而至于得罪了「負有指導青年責任的前輩」之流，可就危險已極。 為什麼呢？因為這些大腳色是「不好惹」的。 怎地「不好惹」呢？就是怕要渾身發熱之後，做一封信登在報紙上，廣告道：「看哪！狗不是仇貓的麼？魯迅先生卻自己承認是仇貓的，而他還說要打『落水狗』！」這「邏輯」的奧義，即在用我的話，來證明我倒是狗，於是而凡有言說，全都根本推翻，即使我說二二得四，三三見九，也沒有一字不錯。 這些既然都錯，則紳士口頭的二二得七，三三見千等等，自然就不錯了。

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