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中國文學史 - 91 / 471
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中國文學史

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朗讀:

陸機詩內容貧乏,無非是士大夫的一般感慨,卻竭力追求詞藻和對偶,結果流于堆砌獃板,繁冗乏力,如《長歌行》:「寸陰無停晷,尺波豈徒旋‧年往迅勁矢,時來亮急弦。遠期鮮克及,盈數固希全。容華夙夜零,體澤坐自捐」,不過是時光易逝、人生難久一點意思,卻敷衍成對偶的八句。陸機詩的另一特點,是機械地模擬前人。比如樂府,曹氏父子是「用樂府題目自作詩」,他卻是因襲舊題,敷衍成篇,「踵前人步伐,不能流露性情」(黃子云《野鴻詩的》)。如模仿曹操的《苦寒行》,遠不及原詩的形象生動。他的《擬古詩》十二首是模仿《古詩十九首》的,雖曾名重一時,卻也是意不出於原詩,只略為變換詞句而已。陸機詩的這些特點使他成為當時形式主義詩風的代表人物。

陸機只有少數作品略為可取。如《赴洛道中作》:


  

遠遊越山川,山川修且廣。振策陟崇丘,案轡遵平莽。夕息抱影寐,朝徂銜思往。頓轡倚嵩岩,側聽悲風響。清露墜素輝,明月一何朗。撫忱不能寐,振衣獨長想。

不甚鋪排辭藻,而能比較形象地寫出詩人去國遠行途中的一些親身感受。此外,他的詩也還往往有些名句,如孫綽所說的「陸文若排沙簡金,往往見寶」(《世說新語‧文學》)。

陸機的賦與文,雖然內容也不夠深厚,但較有自己的感觸和體會,成就比詩要高。如《嘆逝賦》、《弔魏武帝文》,都寫得淒忱動人。此外,他的《演連珠》引喻貼切,文字工整,表現了他在運用駢儷文字上的熟練技巧。《文賦》則是精心結撰的論文名作,我們將在文學批評一章中敘述。

潘岳(247‧-300),字安仁,滎陽中牟(今河南開封附近)人。晉惠帝時,一些文人名士趨附權臣賈謐,有二十四友之目,「岳為其首」。趙王倫執政時,為孫秀所害。

潘岳與陸機齊名,也是當時形式主義詩風的代表人物。他的詩與陸機一樣缺乏深厚的內容,其藝術表現的特點之一是詞采華艷,所以孫綽說「潘文爛若披錦」;其次是鋪敘過多,往往平緩繁冗而缺乏含蓄。不過他的詩間有真摯的感情,比陸詩要高一籌,特別是他的名作《悼亡詩》三首,其一云:

荏苒冬春謝,寒暑忽流易。之子歸窮泉,重壤永幽隔。私懷誰克從‧淹留亦何益‧僶俛恭朝命,回心反初役。望廬思其人,入室想所歷。帷屏無彷彿,翰墨有餘跡。流芳未及歇,遺掛猶在壁。悵怳如或存,周遑忡驚惕。如彼翰林鳥,雙棲一朝只;如彼游川魚,比目中路析。春風緣隙來,晨霤承檐滴,寢息何時忘,沉憂日盈積。遮幾有時衰,莊缶猶可擊。

「帷屏」四句寫物在人亡之感,「春風」四句寫沉浸于悲哀之中不覺冬去春來的感受,都很動人。後人寫哀念亡妻的詩也都用「悼亡」為題,是受了他的影響。

潘岳又「善為哀誄之文」。他的《懷舊賦》、《寡婦賦》、《哀永逝文》等都以善敘哀情著稱。如《哀永逝文》說:「昔同涂兮今異世,憶舊歡兮增新悲。謂原隰兮無畔,謂川流兮無岸。望山兮寥廓,臨水兮浩汗。視天日兮蒼茫,面邑裡兮蕭散。匪外物兮或改,固歡哀兮情換。」寫喪失了親人之後,覺得周圍一切都變得空曠蕭條,表現哀情曲折而深入。



張協(255‧-310‧),字景陽。他的詩藝術成就較高。在當時日趨雕琢繁縟的詩風裡,既能「文體省淨,少病累」,又能「巧構形似之言」,寫景狀物都很形象。《雜詩》十首是他的代表作。它們或寫閨中懷人之情,或寫遠宦思鄉之感,或傷懷才莫展,或嘆世路多艱,或高歌固窮守志,或自朂及時努力,內容較為廣泛,而情志的高遠,造語的清新警拔,都在潘、陸等人之上。如「秋夜涼風起」:


  
秋夜涼風起,清氣蕩暄濁。蜻蛚吟階下,飛蛾拂明燭。君子從遠役,佳人守煢獨。離居幾何時,鑽鐩忽改木。房櫳無行跡,庭草萋以綠。青苔依空牆,蜘蛛網四屋。感物多所懷,沈憂結心曲。

全詩情景結合,辭語清拔,很能表現「詞采蔥倩,音韻鏗鏘」(《詩品》)的特點。「房櫳無行跡」四句,通過景物的描繪來表現思婦的深切懷思,這種手法對後來抒情詩人有啟發。


第三節 曹 植

曹植(192-232),字子建,曹丕之弟。他是建安時期最負盛名的作家,《詩品》稱為「建安之傑」。現在流傳下來的作品也最多,詩有八十多首,辭賦、散文完整的與殘缺不全的共四十餘篇。從這些作品來看,其成就的確在建安時期一般作家之上。



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