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第四個藝術特點是運用抒情性的穿插。在長達一千七百多字的敘事詩《孔雀東南飛》裡面，作者的話是很少的。但是，在關鍵性的地方，作者也情不自禁而又不着痕跡地插上幾句。如當蘭芝和仲卿第一次分手時，作者寫道：「舉手長勞勞，二情同依依。」又如當蘭芝和仲卿最後訣別時，作者寫道：「生人作死別，恨恨那可論‧念與世間辭，千萬不復全!」作者已和他的主人公融成一體了，他懂得他的主人公這時的心情，因而從旁代為表白他們在彼此對話中無法表白的深恨沉冤。這些抒情性的穿插，也是有助于對人物的處境和心情的深入刻劃的。詩的結語「多謝後世人，戒之慎勿忘」，雖用了教訓的口吻，明白宣佈寫作的目的，但並不令人起反感，也正是由於其中充滿着作者的同情，帶有強烈的抒情性。
前面說過，漢樂府民歌的某些作品具有不同程度的浪漫主義色彩，和現實主義表現為不同程度的結合。這也是《孔雀東南飛》一個不容忽視的藝術特點。詩的末段，用松柏梧桐，交枝接葉，鴛鴦相向，日夕和鳴，來象徵焦仲卿夫婦愛情的不朽。這是對叛逆的歌頌，對鬥爭的鼓舞，也是對理想生活的追求。從精神到表現手法，它都是浪漫主義的。我們知道，在民間流行的有關夫妻殉情的故事中，這類優美的幻想是頗不少的，如韓憑夫婦、陸東美夫婦，以及晉以後流行的梁、祝化蝶等。但見于詩歌，《孔雀東南飛》卻是最早的。
此外，語言的生動活潑，剪裁的繁簡得當，結構的完整緊湊，也都是這篇偉大的敘事長詩的藝術特色。由於思想性和藝術性的高度結合，《孔雀東南飛》影響之深遠也是獨特的。自「五四」運動一直到解放後，它還不斷地被改編為各種劇本，為廣大人民所喜愛。
第四節 張衡和東漢的抒情小賦
張衡(
78-
139)，字平子，南陽西鄂(今河南南陽)人，是我國古代偉大的科學家和文學家。他生在東漢帝國由盛轉衰的時代，其時官僚貴族都崇尚奢侈，宦官專政，政治黑暗；他雖有才能，有抱負，但無法施展。在朝為官時，正直敢言，遭宦官讒毀，心情鬱抑，有避害全身、歸隱田園的思想。
張衡是東漢著名的賦家，其最著名的賦篇是《二京賦》。這是他早年因感於「天下承平日久，自王侯以下莫不逾侈」而創作的。《二京賦》是模擬司馬相如的《子虛賦》和班固的《兩都賦》，但作者並不願完全抄襲前人，而有意同他們競賽，務求「出於其上」，因此，他不能不「逐句琢磨，逐節鍛鍊」，所以他的《二京賦》與班固的《兩都賦》雖然都以漢東都和西都為描寫對象，但二者相比較，則《二京賦》的鋪敘誇張得更加厲害，為了求全求備，它的篇幅就不能不加長，成為京都大賦「長篇之極軌」，也正因為如此，在《二京賦》中也描寫了不少新東西，如都市商賈、俠士、辯士的活動以及雜技和角觝百戲的演出情況，都十分突出。
《二京賦》另一特點是在敘述中引入議論說理，這在《東京賦》中表現得更為明顯，如：
今公子苟好剿民以偷樂，忘民怨之為仇也；好殫物以窮寵，忽下叛而生憂也。夫水所以載舟，亦所以覆舟……
臣濟奓以陵君，忘經國之長基，故函谷擊柝于東，西朝顛覆而莫持。
這些話並非空論，是針對當時統治階級生活日益腐化、墮落，社會階級鬥爭、統治集團內部矛盾日益尖鋭而發的，具有一定的現實意義。漢代的辭賦歷來是提倡「諷」的，司馬相如、揚雄等的賦雖也有諷諭之辭，但由於賦的傳統寫法，常常是欲諷反諛，很難有「諷」的效果，所謂「武帝好神仙，相如上《大人賦》欲以諷，帝反縹縹有凌雲之志」。但《二京賦》的規諷和議論是切直的，較為明顯的，這是在賦中貫注了自己真實的思想感情的結果。
張衡的賦還有《南都賦》、《應間》、《思玄賦》、《歸田賦》等。其《歸田賦》是一篇抒情小賦，表現了作者在宦官專權、朝政日非的情況下，退隱田園的樂趣，這種不肯同流合污的精神是可取的。例如下面一段：
於是仲春令月，時和氣清，原隰鬱茂，百草滋榮。王雎鼓翼，鶬鶊哀鳴，交頸頡頏，關關嚶嚶。于焉逍遙，聊以娛情。爾乃龍吟方澤，虎嘯山丘。仰飛纖繳，俯釣長流。觸矢而斃，貪餌吞鈎。落雲間之逸禽，懸淵沉之魦鰡。……
