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《迷路》是表現男女青年這些出場人物一個個相繼死去的小說。作者在「後記」中說，她曾經想把這部長篇小說改寫一遍，甚至說：「第
1第
2兩個出場人物不死就好了，如果是現在，也許讓許多的人獲得新生。」但是我必須說，野上彌生子批判現實的心和時代是緊密相連的，所以她不能不從法西斯興起直到徹底垮台，不得不一直看著那麼多年輕人死去，而且還必須提到，她不得不滿懷着痛恨的心情描寫他們。
小說《迷路》最高潮是它的結尾部分，主人公菅營野省三在中國戰場上想脫離日軍投奔延安，於是處于中國游擊隊、日軍雙方迎擊與追擊的交叉火網之中。小說是這樣描寫菅野在此火網中奔跑的場面的。
「別朝我開槍！我是你們的朋友！」
從兩側打來的子彈，從後面打來的子彈撕裂空氣在頭上呼嘯着交錯飛來飛去。
田地上就像驟雨打在柏油馬路上濺起的水沫一般，彈起一陣陣的白煙。來到了離村莊有
200米左右的地方。早晨的鮮靈靈的陽光映照着各家各戶暖洋洋金黃色的草房頂，彷彿從那些草房頂之間鑽出來的幾棵禿枝無葉類似銀杏一類的樹，頽敗的土牆前的農家大車，這一切，完全籠罩在飄浮着小羊一般的白雲的藍色而明淨的天空之下，看起來和佛蘭德派的風景畫一樣。省三清清楚楚地意識到它們的美，而且也意識到在這條命處于千鈞一髮的時刻仍然有如此感覺，連自己都感到奇怪。
這是他最後的，準確地說就是感到左下腹部受到來自背後的什麼東西狠狠地一擊的瞬間之前的意識。
使省三血肉模糊昏死過去倒在田地上的，是今天的敵人，這敵人直到昨天還是他的夥伴。
從描寫的背面使我意識到，身負重傷的菅野省三得到昨天的敵人今天成了夥伴的中國游擊隊的救助而去了延安，這當然是這個場面的發展吧。不過使我感到，只從文字的敘述來看就會意識到，轉向以來，在沉默中活着，半是死人一般的菅野省三，能豁出一條命，下定決心走向新生的行動，是因為有一個已經死去的女性那不為人們眼睛所見的光輝陪伴着他的緣故。
這女性名垂水多津枝，是一位有勢力的政治家的女兒，她對於因為轉向而身價大降的菅野省三來說，現在已沒有同他結婚的可能了，但是，他們仍然保持着親如兄妹的關係。比他小幾歲的多津枝並沒有因為受過左翼影響而被株連，也就是沒有受到傷害，但是菅野省三卻被當作假轉向者受到嚴厲批判。菅野曾經受到舊藩主後裔現在家主夫人的誘惑，多津枝以警覺的目光望着他說了幾句制止的話。總之，和他的關係親逾骨肉。
沒過多久，多津枝和目的在於搞政治聯姻的財閥禦曹司自由結婚了。但是這對她來說毫無矛盾，和禦曹司的夫婦生活之外，對於他卻有發自內心的親和力。此後多津枝由於對於時局的看法出言不慎，受到特高警察①的責問，和丈夫一起逃往國外時途中遭逢墜機事故。她見到聞訊趕來的省三，將死之際她說了這樣的話：
①專門對付左翼思想的高級特務警察
譯註。
如果到了上海，我想從此以後一定要開創一個新世界，呶，開始和過去完全不同的生活。那是什麼樣的生活，雖然我不知道，可是不管什麼樣的都行。反正和從前不一樣就行。我算裝假裝夠了，真夠了。
實在是傷透了心，總那麼沒依沒靠的。可是，要真想改變生活，讓他們毫不費事地抓起來扔進監獄，也許是一條更近的道。儘管如此，我還是弄虛作假地去上海，飛機掉下來也罷，摔死也罷，都是當然的。只是我剛要重新生活的時候立刻就死，太傷心了。
為了追求新生剛剛邁出第
1步就倒下去的這位女性形象，對於也是下定決心走向新生的菅野省三
也可以說對於作者和讀者的感動力
來說，成了他內心的胚胎，而且發展壯大而把他本人也包括起來成為一體，因此也就理解他為什麼冒着槍林彈雨狂奔了。還能夠從《迷路》找出一組這樣的男女，也是男的唸唸不忘死去的女性形象而走向新生，這一組男女和菅野與多津枝形成對照，可以這樣說，作者為了使讀者理解得深刻，預先作了周到的安排。
這位女性的成長和垂水多津枝完全相反，她是在一個孤島上長大，無父無母，當了護士之後參加了運動，和房屋管理人更是運動活動家的木津正雄結了婚的阿節。木津也是一個轉向者，緊接着就成了一個滿洲無賴①。他寫給妻子阿節的信上居然說：「今天我和扼殺大杉和伊藤野枝的那個人握手了②。」阿節沒有料到別後的丈夫竟然幹出這種事來而十分絶望，她滿懷着遺憾，為了保護秘密行動的重要人物果敢戰鬥，不幸以身殉職。
在一場混戰的現場，阿節甘于被特高警察踩在腳下而讓重要人物逃出魔掌的場面，難道不是描寫日本女性的最精采文章之一麼？「……她被打得嘴唇出血，用權威者的口氣對那位重要人物反覆下命令：‘給我走開！’」結果，阿節投身山谷而死。
①也稱「滿洲混混兒」，所謂浪人式的日本人去當時的我國東北，專幹巧取豪奪、敲詐勒索、白手撈錢的各類二流子式人物
譯註。
②這裡指的是同甘粕正彥握手。
1923年
9月，日本發生大地震，當時任憲兵大尉的甘粕正彥竟然乘大震災之機，殘殺無政府主義者大杉榮、伊藤野枝等人。日本歷史稱之為「甘粕正彥事件」。後來甘粕成了帝國主義侵略勢力的寵兒，任偽滿映畫協會理事長，實際上卻專幹策劃侵略中國的勾當。
日本投降後自殺
譯註。
