中國文學史

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陸機詩內容貧乏，無非是士大夫的一般感慨，卻竭力追求詞藻和對偶，結果流于堆砌獃板，繁冗乏力，如《長歌行》：「寸陰無停晷，尺波豈徒旋‧年往迅勁矢，時來亮急弦。遠期鮮克及，盈數固希全。容華夙夜零，體澤坐自捐」，不過是時光易逝、人生難久一點意思，卻敷衍成對偶的八句。陸機詩的另一特點，是機械地模擬前人。比如樂府，曹氏父子是「用樂府題目自作詩」，他卻是因襲舊題，敷衍成篇，「踵前人步伐，不能流露性情」(黃子云《野鴻詩的》)。如模仿曹操的《苦寒行》，遠不及原詩的形象生動。他的《擬古詩》十二首是模仿《古詩十九首》的，雖曾名重一時，卻也是意不出於原詩，只略為變換詞句而已。陸機詩的這些特點使他成為當時形式主義詩風的代表人物。

陸機只有少數作品略為可取。如《赴洛道中作》：

遠遊越山川，山川修且廣。振策陟崇丘，案轡遵平莽。夕息抱影寐，朝徂銜思往。頓轡倚嵩岩，側聽悲風響。清露墜素輝，明月一何朗。撫忱不能寐，振衣獨長想。

不甚鋪排辭藻，而能比較形象地寫出詩人去國遠行途中的一些親身感受。此外，他的詩也還往往有些名句，如孫綽所說的「陸文若排沙簡金，往往見寶」(《世說新語‧文學》)。

陸機的賦與文，雖然內容也不夠深厚，但較有自己的感觸和體會，成就比詩要高。如《嘆逝賦》、《弔魏武帝文》，都寫得淒忱動人。此外，他的《演連珠》引喻貼切，文字工整，表現了他在運用駢儷文字上的熟練技巧。《文賦》則是精心結撰的論文名作，我們將在文學批評一章中敘述。

潘岳(247‧-300)，字安仁，滎陽中牟(今河南開封附近)人。晉惠帝時，一些文人名士趨附權臣賈謐，有二十四友之目，「岳為其首」。趙王倫執政時，為孫秀所害。

潘岳與陸機齊名，也是當時形式主義詩風的代表人物。他的詩與陸機一樣缺乏深厚的內容，其藝術表現的特點之一是詞采華艷，所以孫綽說「潘文爛若披錦」；其次是鋪敘過多，往往平緩繁冗而缺乏含蓄。不過他的詩間有真摯的感情，比陸詩要高一籌，特別是他的名作《悼亡詩》三首，其一云：

荏苒冬春謝，寒暑忽流易。之子歸窮泉，重壤永幽隔。私懷誰克從‧淹留亦何益‧僶俛恭朝命，回心反初役。望廬思其人，入室想所歷。帷屏無彷彿，翰墨有餘跡。流芳未及歇，遺掛猶在壁。悵怳如或存，周遑忡驚惕。如彼翰林鳥，雙棲一朝只；如彼游川魚，比目中路析。春風緣隙來，晨霤承檐滴，寢息何時忘，沉憂日盈積。遮幾有時衰，莊缶猶可擊。

「帷屏」四句寫物在人亡之感，「春風」四句寫沉浸于悲哀之中不覺冬去春來的感受，都很動人。後人寫哀念亡妻的詩也都用「悼亡」為題，是受了他的影響。

潘岳又「善為哀誄之文」。他的《懷舊賦》、《寡婦賦》、《哀永逝文》等都以善敘哀情著稱。如《哀永逝文》說：「昔同涂兮今異世，憶舊歡兮增新悲。謂原隰兮無畔，謂川流兮無岸。望山兮寥廓，臨水兮浩汗。視天日兮蒼茫，面邑裡兮蕭散。匪外物兮或改，固歡哀兮情換。」寫喪失了親人之後，覺得周圍一切都變得空曠蕭條，表現哀情曲折而深入。



張協(255‧-310‧)，字景陽。他的詩藝術成就較高。在當時日趨雕琢繁縟的詩風裡，既能「文體省淨，少病累」，又能「巧構形似之言」，寫景狀物都很形象。《雜詩》十首是他的代表作。它們或寫閨中懷人之情，或寫遠宦思鄉之感，或傷懷才莫展，或嘆世路多艱，或高歌固窮守志，或自朂及時努力，內容較為廣泛，而情志的高遠，造語的清新警拔，都在潘、陸等人之上。如「秋夜涼風起」：

秋夜涼風起，清氣蕩暄濁。蜻蛚吟階下，飛蛾拂明燭。君子從遠役，佳人守煢獨。離居幾何時，鑽鐩忽改木。房櫳無行跡，庭草萋以綠。青苔依空牆，蜘蛛網四屋。感物多所懷，沈憂結心曲。

全詩情景結合，辭語清拔，很能表現「詞采蔥倩，音韻鏗鏘」(《詩品》)的特點。「房櫳無行跡」四句，通過景物的描繪來表現思婦的深切懷思，這種手法對後來抒情詩人有啟發。


第三節　曹　植

曹植(192-232)，字子建，曹丕之弟。他是建安時期最負盛名的作家，《詩品》稱為「建安之傑」。現在流傳下來的作品也最多，詩有八十多首，辭賦、散文完整的與殘缺不全的共四十餘篇。從這些作品來看，其成就的確在建安時期一般作家之上。