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詞首三句，「禁苑東風外」是說春風由宮苑吹到西湖：「愾暖絲晴絮」，柳絮如游絲般飄揚，起讓人感到一絲暖意——絲和思，絮和緒，是諧音雙關語，即惹起人們春日的思緒，同時絲和絮又是可以紡織之物，因而說「春思如織」用法巧妙令人擊節。歐陽修《春日西湖寄謝法曹歌》：「西湖（此是許州西湖）春色歸，春水綠于染。……參軍春思亂如雲，白髮題詩愁送春」，意思與之相同。「織」千絲萬緒交織一起，難以名狀。
「燕約鶯期，惱芳情、偏在翠深紅隙」，「惱」，撩撥之義，承接春思一句。看樹底花間，鶯燕婉轉，撩起自己對春之愛憐，這正是詞人的游春之願。以上幾句融情於景，幾寫盡清明時節西湖春色。下面轉入寫遊人特別是遊船。
「漠漠香塵隔」，是寫紅塵帶著香氣籠罩着西湖。韋莊《河傳》：「香塵隱映，遙望翠檻紅樓。」張先《謝池春慢》：「塵香拂馬，逢謝女城南道。」二詩詞可作參證。
詩詞中慣以香塵指代士女出遊景象。「隔」，言香塵之盛，幾以隔障。「沸十里亂弦絲笛」，「歌歡簫鼓之聲，振動遠近」，卻是入耳如沸。兩句反映出南宋都城節日的歡慶熱閙的場面。
在極熱極閙之時，詞人卻筆鋒突轉，寫出「看畫船盡入西泠，閒卻半湖春色」的極冷極清之句。依《武林舊事》所述，此時日已至午。以上之熱閙，是午前情事。至午後畫船盡入裡西湖，外西湖「幾無一舸」。
「閒卻半湖春色」，是詞人極得意之句。此句是「紀實」，詞人自己的審美情趣也盡在其中表露。此「半湖春色」之「閒卻」，不是為游春的如雲士女而惜，卻是為自己的得以從容賞析湖邊春色而慶幸，包含詞人真正的愛惜春天之情。
隨後轉筆寫湖堤上情景。上結既已說了畫船盡入裡湖，湖面閒卻，湖堤上游上便突現出來，寫他們，既是時遊湖場面的補寫，又是對湖上畫船的襯筆。堤上楊柳成陰，煙靄籠罩，一片新碧。游賞的士女們香車寶馬，極盡情致，柳如煙車簾裡的女子宮眉和馬背上的少年身影，時隱時現，景色朦朧而清晰，畫圖別緻。
接下突然轉寫日暮：「輕暝籠寒，怕梨雲冷，杏香愁冪。」遊人漸散，暮煙生於湖上，西湖寂寞，春亦寂寞，只恐梨花之美如夢一般消逝，杏花之香被將射之愁所籠罩。《高齋詩話》認為梨花雲一語出於王昌齡「夢中喚作梨花雲」詩句，詞人多用梨雲代表梨花，梨雲夢，指梨花或人的香美的夢。蘇軾《西江月》：「高情已逐曉雲空，不與梨花同夢。
」劉學箕《賀親郎》：「迴首春空梨花夢」，也是指梨花由盛由衰，「梨雲夢冷」可茲參證。周密另有《浣溪沙》詞雲「梨雲如雪冷清明」，也反映這種季節景色。這幾句寫春殘的用語冷峭動人。
「歌管酬寒食」一句總結全天的賞游活動。寒食、清明時節連近，游事亦相接，界限不必截然分開。節日在歌管聲中漸漸消逝，無限追之情「奈蝶怨良宵岑寂」來表現。此處是借蝶怨寫人所感到的熱閙後的淒清，飛繞花叢，翩翩而舞的蝴蝶也怨這樣好的夜晚卻太寂寞了。
這裡拓開一筆，似乎減輕了遊人散後句人心情的寂寥無奈。最後用清雅飄逸的筆寫他對人靜後西湖夜色的留戀，說：「正滿湖碎月搖花，怎生去得！」滿湖風動漣漪，碎月層疊，似花簇搖風，——怎能在這西湖最美的時刻離去呢？詞人的審美情趣是深愛寧靜的西湖春色的，並不喜歡遊人的喧器熱閙，而且珍惜將要過去的春天。這兩句正和上片「看畫船盡入西泠，閒卻半湖春色」遙相照應。
周密寫西湖之春，實在處、熱閙處盡顯美麗，而寫虛靜空靈處更稱美絶。閒卻的半湖春色和「碎月搖花」的寧靜夜景更使人神往。也只有日暮遊人散盡，才使詞人得以體會到「輕暝籠寒，梨雲夢冷，杏香愁冪」境界。極熱閙與極清冷，相反相成，兩相襯映，是這首詞的寫作上的一大特點。
歐陽修《採桑子》寫潁州西湖暮春：「笙歌散盡遊人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中」，寫春空寫得比較明顯，這首詞卻含蓄雋永，顯示出南北宋詞的不同之處。
周密用字甚精，「愾暖絲晴絮」、「亂弦叢笛」、「輕暝籠寒」、「碎月搖花」，寫景色細緻入微，也反映了詞人心理上的不同感受。但由於是和韻的關係，所以「翠深紅隙」、「杏香愁冪」，用字雖新奇，卻稍顯湊合趨就。
這首詞全是從詞人心目中寫同的。首先是寫眼中整個清明景色與自己的春思情愫，其次就是十里湖面畫船笙歌繁華喧閙景象，詞人自己的特殊感受和遐思也融匯其中。逐漸寫出遊人散去，「暝色赴春愁」，又着重寫寂靜清幽的西湖夜色，前後映照，層次分明，時間、空間在不斷移換，這種多彩多變的寫法令人耳目一新擊案叫絶。
●玉京秋 周密
長安獨客，又見西風，素月丹楓，淒然其為秋也。因調夾鐘羽一解。
煙水闊。
高林弄殘照，晚蜩淒切。
碧砧度韻，銀床飄葉。
衣濕桐陰露冷，采涼花，時賦秋雪。
嘆輕別，一襟幽事，砌蛩能說。
客思吟商還怯。
怨歌長、瓊壺暗缺。
翠扇恩疏，紅衣香褪，翻成消歇。
玉骨西風，恨最恨、閒卻新涼時節。
楚簫咽，誰倚西樓淡月。
周密詞作鑒賞
