莫扎特和這個學生的關係很好。莫扎特生下的孩子，都是請特蕾澤夫婦擔任教父教母的。
莫扎特對那些與宮廷關係密切的人也開始有了尖鋭的評論。克萊曼蒂是著名的鋼琴演奏家，可當他為約瑟夫演奏之後，莫扎特則毫不客氣地評論他說，「彈得不錯，僅此而已……可彈得毫無感情，也不幽雅，實在太機械了……他像所有的意大利人一樣，都是冒牌貨！」由於莫扎特的評論總是那麼直率，那麼尖鋭，這就像在宮廷的土壤上撒下了一把仙人球的種子，後來竟荊棘叢生，反過來紮在莫扎特身上了。
然而，莫扎特對平民之間的兄弟之愛、仁愛待人、互相信任等「共濟會」的教規卻視若神明。他和共濟會的兄弟們已是心心相印了，當共濟會的兩個重要會員去世時，莫扎特親自為他們寫下追悼曲，這就是《共濟會哀樂》
K.477。
當「音樂家遺孀和孤兒協會」要莫扎特為他們寫一首大合唱時，由於時間實在太緊，莫扎特只能把那首原來準備獻給康施坦莎的、但尚未完成的 C小調彌撒曲找出來，寫成了有十個段落的大合唱，全曲最後在氣勢磅礴的賦格大合唱中結束，這使那些寡婦和孤兒發出了最歡快的笑聲。
莫扎特還經常談他的希望、理想和愛國之情。由於歷史的規劃問題，所以有些奧地利人也稱自己為德國人。莫扎特在給朋友的信中就談到：我的感覺是，我們劇院的導演由於過分吝嗇而缺乏愛國心，肯定不會花大價錢去請意大利人到此地來的，……董事會裡只要有一個愛國者，那麼，這件事的面貌就會大大地改觀！那樣的話，正在破土而出的德國民族劇院也許真的能繁榮起來，如果我們德國人認真地開始用德語思考、用德語交談、按德國人的習慣行動，甚至用德語演唱，德國就一定會振興起來的！
1787年初，莫扎特又沉浸在布拉格市民對他的歡呼聲中，那時，他已經體會到，如果不去為平民創作不朽的音樂，他的靈魂就會變得多麼孤獨和寂寞。於是，他摒棄了以前有些作品中那種優哉游哉、令人陶醉的旋律，而代之以深邃思想和精神力量的冷峻的感染力，創作出了《布拉格交響曲》。
在布拉格，莫扎特還常常陶醉在勞動人民歡樂的勞動氣氛中，他常常站在約瑟法住的「小白菊」別墅的草坪上，看著那最後一個頂着紫葡萄籃子走下山坡的姑娘遠去。然後再把目光投向歡笑的少女和強壯的農夫用腳踩出最後一桶金色的葡萄酒，然後再看著他們把酒挑進了儲藏室。然後，莫扎特又把目光投向了家家廚房上的煙囪，在縷縷炊煙之後，老老少少又坐在草地的小桌邊進餐。可正當他陶醉在這種恬淡的農家生活氛圍中時，約瑟法則罵罵嚷嚷地出來了：「你這懶惰的小傻瓜，你和我妹妹都快動身走了，可為什麼還不把你答應我的那首詠歎調寫出來？」「是的，我應該寫，可是，我還想看看四面的風景，這樣才能寫出好作品來呀！」說著，他走向草坪上的一個小涼亭裡，那裡有供人們下棋的桌椅。
可是，當莫扎特剛進涼亭的門，約瑟法就「嘭」地一聲把門關上了。
「你為什麼把門鎖上？」莫扎特焦急地在裡面問道。
「小傻瓜，因為我不喜歡老等着我的詠歎調，這門關上了，沒有詠歎調，就見不到別人了！」約瑟法在外面調皮地說著。
由於莫扎特很喜歡約瑟法，而且又是以前曾答應過的事，「好吧，你贏了，拿紙筆來。」
過了一會兒，約瑟法在窗外問寫完了沒有，當然，寫詠歎調是沒有這麼快的。所謂詠歎調就是由樂器伴奏的獨唱歌曲，它是歌劇中的重要組成部分，一般由三段體和三拍子
即 3/4拍組成。所以即使像莫扎特這樣的音樂家，也不是一下子就能寫成的。
又過了一會，約瑟法又問莫扎特道：「寫完了嗎？」「完了，開門吧！」約瑟法打開了門，「呵，我的詠歎調！」她太高興了。
然而莫扎特卻拿着五綫譜稿紙只是往外走。
「給我吧，給我吧！」約瑟法大叫着。
「我會給你的，只是有一個條件，如果你看著譜就能唱出來，而且沒有錯誤，那我就給你。」莫扎特說。
約瑟法看了一會歌譜，這首名為《美麗的愛情》的詠歎調技巧很艱難，可約瑟法唱得很出色。約瑟法的歌聲引來了不少朋友，大家也為約瑟法的演唱鼓掌。
詠歎調歸約瑟法了，她太高興了，這場逼寫詠歎調的插曲是在莫扎特、約瑟法擁抱、接吻和朋友們的歡呼聲中結束的。
2悲憤下的三大飛躍回到維也納以後，原來煩惱着莫扎特的一些問題更突出了，經濟緊張，一方面向人借錢，一方面又被別人誆騙。父親去世。他出生才
6個月的女兒又死去了，搬家後的第九天妻子又生了病。卡爾雖然
4歲了，可完全沒有父親
4歲時那種天才。
失去親人的悲痛和鬱鬱不得志的憂傷，使莫扎特只有用創作來忘卻心中的煩惱，於是，他在
8個星期中寫出了他最偉大的三部交響曲：降E大調交響曲
K.543、G小調交響曲
K.550和《朱庇特交響曲》
K.551。這三部交響曲分別表現了歡樂明快、深沉有力和宏偉壯麗三種不同的風格。被人們看作是純粹音樂思維的結晶，而在配器手法方面又有了明顯的突破，使原來用得較少的定音鼓、單簧管、橫笛、圓號、長號都有了用武之地。其中降 E大調第三十九交響曲中加進了強勁的小步舞曲，這在別的曲子中是難以找到的，中段田園詩般的旋律又帶有濃郁的奧地利民間風味。
