朗讀中國文學史第中國文學史

全詞在亭台如舊、香徑依然的情境之中，流露春歸花落、好景不常的輕愁。 詞句也輕清宛轉，玉潤珠圓。 它是比較投合那些承平時期士大夫的胃口的。 
和晏殊同時的張先(990—1078)，字子野，烏程(浙江吳興縣)人。 晏殊任開封府尹時曾闢為通判，歷官至都官郎中。 他的詞主要也是抒寫當時文人詩酒交歡的生活情趣，但已較多採用慢詞形式，這對後來豪放派詞家在用調上有一定的影響。 他曾以「雲破月來花弄影」、「簾壓卷花影」、「柳徑無人，墮風絮無影」及「不如桃杏，猶解嫁東風」等詞句，被傳為「三影郎中」或「桃杏嫁東風郎中」。 這些清新明麗的詞句，捕捉一時景物，表現了一定的藝術技巧；但從全詞內容看，還是相當單薄的。 
晏殊的幼子晏幾道(1030‧—1106‧)，字叔原，向來和晏殊合稱二晏。 晏幾道的《小山詞》寫男女的悲歡離合，並沒有超越前人的題材範圍；但由於他經歷過一段由富貴到貧窮的生活，他對於那些聰明而不幸的歌女，象他在詞裡所描寫的蓮、鴻、蘋、雲等，懷有同情，因此流露在這些詞裡的思想感情也比較深沉、真摯。 又由於他生活在走向沒落的官僚家族裡，他的詞就經常以感傷的筆調描寫他過去的生活，詞風更近於李煜。 下面兩首是較有代表性的作品。 
夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂，去年春恨卻來時；落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。 
——〈臨江仙〉
彩袖慇勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅：舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。 從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。 今宵剩把銀工照，猶恐相逢是夢中。 
——〈鷓鴣天〉
前詞寫別後的淒涼，後詞寫重逢的驚喜。 作者從生活裡選擇比較動人的場景，前後對照，來襯托出他的觸景傷情和驚喜交集，在抒情小詞裡達到較高的藝術境界。 
較早為宋詞開闢新意境的是范仲淹和歐陽修。 
范仲淹是懷有遠大抱負的政治家，他並不以詞知名，流傳的詞也只寥寥幾首，但大都即景抒懷，表現了開闊而深沉的意境。 象下面這首〈蘇幕遮〉：
碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。 山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉魂，追旅思，夜夜除非、好夢留人睡。 明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。 
這詞上片所描繪的秋色，下片所抒發的鄉愁，是向來詞家多次重複過的內容，卻依然能給人比較新鮮的感受。 由於作者胸襟的開朗和感情的真摯，可以直書所見，直寫所感，而不象有些婉約派詞家的扭捏作態。 他的〈漁家傲〉通過邊塞的淒清景象表現邊防將士憂國的深心，更上承唐人的邊塞詩，為宋詞開拓新的領域。 
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。 四面邊聲連角起，千嶂裡，長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。 羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白髮征夫淚。 
歐陽修詞收在《六一詞》和《醉翁琴趣外編》中的有二百多首，是當時寫詞較多的作家。 歐詞大部分是描寫愛情的作品，同他在詩文裡所表現的莊重嚴肅的儒家面目大不相同。 這部分詞受馮延己影響較深，同時也受當時民間俚曲的影響。 詞家向來以歐、晏並稱，主要就這一方面說。 試看這首〈踏莎行〉：
候館梅殘，溪橋柳細，草熏風暖搖征轡。 離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。 平蕪盡處是春山，行人更在春山外。 
這詞在抒發遊子思家之情的同時，聯想到閨中人的登高懷遠，並致其勸慰之意，流露了詞人對思婦心情的體貼。 又通過離愁不斷如春水的妙喻和行人更在春山外的設想，構成了清麗而芊綿的意境。 此外如〈蝶戀花〉「庭院深深深幾許」，〈臨江仙〉「柳外輕雷池上雨」等首，也都色調鮮明，情思深遠，成就在晏殊、張先之上。 
歐詞裡還有部分直接表現個人抱負的作品。 這些詞大多數寫在後期。 如他題詠穎州西湖的十首〈採桑子〉，表現了作者嘯傲湖山、流連風月的灑脫情懷。 又如〈朝中措〉《平山堂》：
平山欄檻倚晴空，山色有無中。 手種堂前垂柳，別來幾度春風。 文章太守，揮毫萬字，一飲千鍾。 行樂直須年少，尊前看取衰翁。

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