朗讀唐詩鑑賞上第唐詩鑑賞上

枯桑老柏寒颼飀，九雛鳴鳳亂啾啾。 
龍吟虎嘯一時發，萬籟百泉相與秋。 
忽然更作《漁陽摻》，黃雲蕭條白日暗。 
變調如聞《楊柳》春，上林繁花照眼新。 
歲夜高堂列明燭，美酒一杯聲一曲。 
李頎有三首涉及音樂的詩。 一首寫琴（《琴歌》），以動靜二字為主，全從背景着筆。 一首寫胡笳（《聽董大彈胡笳弄兼寄語房給事》），以兩賓托出一主，正寫胡笳。 這一首寫觱篥，以賞音為全詩筋脊，正面着墨。 三首詩的機軸，極容易相同，詩人卻寫得春蘭秋菊，各極一時之妙。 這首詩的轉韻尤為巧妙，一共只有十八句，依詩情發展，變換了七個不同的韻腳，聲韻意境，相得益彰。 
「南山截竹為觱篥」，先點出樂器的原材料，「此樂本自龜茲出」說明樂器的出處。 兩句從來源寫起，用筆質樸無華、選用入聲韻，與琴歌、胡笳歌起筆相同，這是李頎的特點，寫音樂的詩，總是以板鼓開場。 接下來轉入低微的四支韻，寫觱篥的流傳，吹奏者及其音樂效果，「流傳漢地曲轉奇，涼州胡人（指安萬善）為我吹，旁鄰聞者多嘆息，遠客思鄉皆淚垂」，寫出樂曲美妙動聽，有很強的感染力量，人們都被深深地感動了。 下文忽然提高音節，用高而沉的上聲韻一轉，說人們只懂得一般地聽聽而不能欣賞樂聲的美妙，以致于安萬善所奏觱篥仍然不免寥落之感，獨來獨往于暴風之中。 「長飆風中自來往」這一句中的「自」字，着力尤重。 行文至此，忽然嚥住不說下去，而轉入流利的十一尤韻描摹觱篥的各種聲音了。 觱篥之聲，有的如寒風吹樹，颼飀作聲；樹中又分闊葉落葉的枯桑，細葉長綠的老柏，其聲自有區別，用筆極細。 有的如鳳生九子，各發雛音，有的如龍吟，有的如虎嘯，有的還如百道飛泉和秋天的各種聲響交織在一起。 四句正面描摹變化多端的觱篥之聲。 接下來仍以生動形象的比擬來寫變調。 先一變沉着，後一變熱閙。 沉着的以《漁陽摻》鼓來相比，恍如沙塵滿天，雲黃日暗，用的是往下嚥的聲音，熱閙的以《楊柳枝》曲來相比，恍如春日皇家的上林苑中，百花齊放，用的是生氣盎然的十一真韻。 接着，詩人忽然從聲音的陶醉之中，回到了現實世界。 楊柳繁花是青春景象，而現在是什麼季節呢？「歲夜」二字點出這時正是除夕，而且不是做夢，清清楚楚是在明燭高堂，於是詩人產生了「浮生若夢，為歡幾何」的想法。 盡情地欣賞罷！「美酒一杯聲一曲」，寫出詩人對音樂的喜愛，與上文伏筆「世人解聽不解賞」一句呼應，顯出詩人與「世人」的不同，於是安萬善就不必有長飆風中踽踽涼涼自來往的感慨了。 由於末了這兩句話是寫「汲汲顧影，惟日不足」的心情，所以又選用了短促的入聲韻，仍以板鼓收場，前後相應，見出詩人的着意安排。 
這首詩與前兩首最大的不同，除了轉韻頻繁以外，主要的還是在末兩句詩人動人感情。 琴歌中詩人只是淡淡地指出了別人的雲山千里，奉使清淮，自己並未動情；胡笳歌中詩人也只是勸房給事脫略功名，並未觸及自己。 這一首卻不同了。 時間是除夕，堂上是明燭高燒，詩人是在守歲，一年將盡夜，哪有不起韶光易逝、歲月蹉跎之感！在這樣的情況之下，作何排遣呢？「美酒一杯聲一曲」，正是「對此茫茫，不覺百感交集」之際，無可奈何之一法。 這一意境是前二首中所沒有的，詩人只用十四個字在最後略略一提，隨即放下，其用意之隱，用筆之含茹，也是前兩首中所沒有的。 
後來李商隱曾有「一杯歌一曲，不覺夕陽遲」之句，北宋晏殊《浣溪沙》詞中也有「一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台，夕陽西下幾時回」之句，取材與用字，都和李頎這兩句相同。 但同一惘惘不堪之情，李頎以高華的字面，挺健的句法暗表，李商隱則以舒徐的態度，感慨的口氣微吟，晏殊則以委婉的情致，搖曳的風調細說。 風格不同，卻有一脈相通之處，可見李頎沾澤之遠。 
（沈熙乾）
［注］①觱篥（bì；
lì；必立）：亦作：「篳篥」、「悲篥」，又名「笳管」。 簧管古樂器，今已失傳。 以竹為主，上開八孔（前七後一），管口插有蘆制的哨子。 ②龜茲（qīu cí；丘詞）：古西域城國名，在今新疆庫車縣一帶。 
古意 
古意
李頎
男兒事長征，少小幽燕客。 
賭勝馬蹄下，由來輕七尺。 
殺人莫敢前，鬚如蝟毛磔。 
黃雲隴底白雲飛，未得報恩不得歸。 
遼東小婦年十五，慣彈琵琶能歌舞。 
今為羌笛出塞聲，使我三軍淚如雨。 
此詩題為「古意」，標明是一首擬古詩。 開始六句，把一個在邊疆從軍的男兒描寫得神形畢肖，栩栩如生，活躍在讀者眼前。 第一句「男兒」兩字先給讀者一個大丈夫的印象。 第二句「少小幽燕客」，交代從事長征的男兒是自古多慷慨悲歌之士的幽燕一帶人，為下面描寫他的剛勇獷悍張本。 這兩句總領以下四句。 他在馬蹄之下與夥伴們打賭比輸贏，從來就不把七尺之軀看得那麼重，所以一上戰場就奮勇殺敵，殺得敵人不敢向前。 「賭勝馬蹄下，由來輕七尺，殺人莫敢前」，這三句把男兒的氣概表現得淋漓盡致。 這樣一個男兒，誰都想見識見識吧！可是詩不可能如畫那樣，通體寫出，只能抓特徵。 於是抓住胡鬚來描繪。 然而三綹五綹長鬚，不但年齡不符合，而且風度也太飄逸了，因此詩人塑造了短鬚的形象。 「鬚如蝟毛磔」五字，寫出鬚又短、又多、又硬的特徵，那才顯出他勇猛剛烈的氣概和殺敵時鬚蝟怒張的神氣，簡潔、鮮明而有力地突出了這一從軍塞上的男兒的形象。 這裡為了與詩情協調，詩人採用簡短的五言句和短促紮實的入聲韻，加強了詩歌的藝術效果。 
接下去，詩人又用「黃雲隴底白雲飛」一句替詩的主人公佈置了一幅背景。 閉目一想，一個虯髯男兒，胯下是高頭戰馬，手中是雪亮單刀，背後是遼闊的原野，昏黃的雲天，這氣象是何等的雄偉莽蒼。 但這一句的妙處，還不僅如此。 塞上多風沙，沙捲入雲，所以雲色是發黃的，而內地的雲則是純白的。 這一句中黃雲白雲表面似乎在寫景，實則兩兩對照，寓情於景，寫得極為精細。 開首六句寫這男兒純是粗線條、硬作風，可是這遠征邊塞的男兒，難道竟無一些思鄉之念嗎？且看男兒在向前看一看那隴上黃雲之後，也還不免迴首一望故鄉。 故鄉何在？但見一片白雲，於是不能不引起思鄉之感。 這一層意思，詩人以最精煉最含蓄的手法，表達在文字的空隙中，於無文字處見功夫。 但如果接下去，寫思鄉念切，急於求歸，那又不象是這樣一個男兒的身份了，所以在這欲吐不吐、欲轉不轉之際，用「未得報恩不得歸」七個字一筆拉轉，說明這一男兒雖未免偶而思鄉，但因為還沒有報答國恩，所以也就堅決不想回去。 這兩個「得」字，都發自男兒內心，連用在一句之中，更顯出他斬釘截鐵的決心，同時又有意無意地與上句的連用兩個「雲」字相互映帶。 前六句節奏短促，寫這兩句時，景中含有情韻，所以詩人在這裡改用了七言句，又換了平聲韻中調門低、尾聲飄的五微韻。 但由於第八句中意旨還是堅決的，所以插用兩個入聲的「得」字，使悠揚之中，還有凜烈的勁道。

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《唐詩鑑賞上》