朗讀閑情偶寄第閑情偶寄

眉之秀與不秀，亦復關係情性，當與眼目同視。 然眉眼二物，其勢往往相因。 眼細者眉必長，眉粗者眼必巨，此大較好，然亦有不盡相合者。 如長短粗細之間，未能一一盡善，則當取長恕短，要當視其可施人力與否。 張京兆工于畫眉，則其夫人之雙黛，必非濃淡得宜，無可潤澤者。 短者可長，則妙在用增；粗者可細，則妙在用減。 但有必不可少之一字，而人多忽視之者，其名曰「曲」。 必有天然之曲，而後人力可施其巧。 「眉若遠山」，「眉如新月」，皆言曲之至也。 即不能酷肖遠山，盡如新月，亦須稍帶月形，略存山意，或彎其上而不彎其下，或細其外而不細其中，皆可自施人力。 最忌平空一抹，有如太白經天；又忌兩筆斜衝，儼然倒書八字。 變遠山為近瀑，反新月為長虹，雖有善畫之張郎，亦將畏難而卻走。 非選姿者居心太刻，以其為溫柔鄉擇人，非為娘子軍擇將也。 
○手足
相女子者，有簡便訣云：「上看頭，下看腳。 」似二語可概通身矣。 予怪其最要一着，全未提起。 兩手十指，為一生巧拙之關，百歲榮枯所繫，相女者首重在此，何以略而去之？且無論手嫩者必聰，指尖者多慧，臂豐而腕厚者，必享球圍翠繞之榮；即以現在所需而論之，手以揮弦，使其指節纍纍，幾類彎弓之決拾；手以品簫，如其臂形攘攘，幾同伐竹之斧斤；抱枕攜衾，觀之興索，振卮進酒，受者眉攢，亦大失開門見山之初着矣。 故相手一節，為觀人要着，尋花問柳者不可不知，然此道亦難言之矣。 選人選足，每多窄窄金蓮；觀手觀人，絶少纖纖玉指。 是最易者足，而最難者手，十百之中，不能一二覯也。 須知立法不可不嚴，至於行法，則不容不恕。 但于或嫩或柔或尖或細之中，取其一得，即可寬恕其他矣。 至于選足一事，如但求窄小，則可一目瞭解。 倘欲由粗以及精，盡美而思善，使腳小而不受腳小之累，兼收腳小之用，則又比手更難，皆不可求而可遇者也。 其累維何？因腳小而難行，動必扶牆靠壁，此累之在己者也；因腳小而致穢，令人掩鼻攢眉，此累之在人者也。 其用維何？瘦欲無形，越看越生憐惜，此用之在日者也；柔若無骨，愈親愈耐撫摩，此用之在夜者也。 昔有人謂予曰：「宜興周相國，以千金購一麗人，名為『抱小姐』，因其腳小之至，寸步難移，每行必須人抱，是以得名。 」予曰：「果若是，則一泥塑美人而已矣，數錢可買，奚事千金？」造物生人以足，欲其行也。 昔形容女子聘婷者，非曰「步步生金蓮」，即曰「行行如玉立」，皆謂其腳小能行，又復行而入畫，是以可珍可寶，如其小而不行，則與刖足者何異？此小腳之累之不可有也。 予遍游四方，見足之最小而無累，與最小而得用者，莫過于秦之蘭州、晉之大同。 蘭州女子之足，大者三寸，小者猶不及焉，又能步履如飛，男子有時追之不及，然去其凌波小襪而撫摩之，猶覺剛柔相半；即有柔若無骨者，然偶見則易，頻遇為難。 至大同名妓，則強八
皆若是也。 與之同榻者，撫及金蓮，令人不忍釋手，覺倚翠偎紅之樂，未有過于此者。 向在都門，以此語人，人多不信。 一席間擁二妓，一晉一燕，皆無麗色，而足則甚小。 予請不信者即而驗之，果覺晉勝於燕，大有剛柔之別。 座客無不翻然，而罰不信者以金谷酒數。 此言小腳之用之不可無也。 噫，豈其娶妻必齊之姜？就地取材，但不失立言之大意而已矣。 
驗足之法無他，只在多行幾步，觀其難行易動，察其勉強自然，則思過半矣。 直則易動，曲即難行；正則自然，歪即勉強。 直而正者，非止美觀便走，亦少穢氣。 大約穢氣之生，皆強勉造作之所致也。 
○態度

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《閑情偶寄》