第147頁
虞世南是這時期遺老詩人的代表。他在陳朝，就因為「文章婉縟」，「徐陵以為類己」而知名。在隋代他就寫過《應詔嘲司花女》等宮體詩。入唐以後的作品几乎全部是奉和、應詔、侍宴等類的作品。只有《詠蟬》的「居高聲自遠，非是借秋風」等個別詩句尚有興寄。但他死後，唐太宗卻嘆息說：「今其雲亡，石渠東觀無復人矣!」從這句話，我們就可以看出貞觀年間的詩壇，實在比隋代還要空虛。倒是詩壇以外的魏徵，還寫了一首《述懷詩》，表現了他在隋末群雄起義中的經歷和豪情。而且他也是當時文臣中對唐太宗、虞世南等人的詩風深表不滿的唯一人物。
正是在這種形勢下，齊梁詩風就繼續蔓延下來，即使有少數新起的優秀詩人，也很難扭轉這種頽風。
上官儀(‧—
664)，字游韶，陝州(今河南陝縣)人。他是繼虞世南之後受到太宗、高宗寵信的詩人。他的詩，十之八九也是奉和應詔之作。例如《八詠應制》一詩就是典型的齊梁宮體詩。「瑤笙燕始歸，金堂露初唏。風隨少女至，虹共美人歸」，完全是一派浮華腐化的生活氣息。「殘紅艷粉映簾中，戲蝶流鶯聚窗外」，更是極盡暗示色情的能事。他除了寫這種「綺錯婉媚」的詩而外，還把作詩的對偶，歸納為六種對仗的方法。這雖是為他的宮廷詩服務，但對律詩形式的發展多少起了一點促進作用。
繼上官儀之後出現在武后時代的宮廷詩人是號稱「文章四友」的李嶠、蘇味道、崔融、杜審言。「四友」之中，杜審言的成就較高。杜審言(
645‧—
708‧)，字必簡，河南鞏縣人，是杜甫的祖父。他雖然也寫了許多應制詩，但是他身居宮廷的時間較短，在「十年俱薄宦，萬里各他方」(《贈崔融二十韻》)的遊宦中寫過一些較有生活實感的好詩。如《登襄陽城》：
旅客三秋至，層城四望開。楚山橫地出，漢水接天回。冠蓋非新裡，章華即舊台。習池風景異，歸路滿塵埃。
這首詩氣魄相當雄渾。「楚山」兩句，筆力尤其橫壯。他的《春日京中有懷》，是一首更接近成熟的七律：
今年游寓獨遊秦，愁思看春不當春。上林苑裡花徒發，細柳營前葉漫新。公子南橋應盡興，將軍西第幾留賓‧寄語洛城風日道，明年春色倍還人。
從以上兩詩以及他的另一名作《和晉陵陸丞早春遊望》，我們可以看出他的詩風貌開始變化，而且在五律、七律的形式創造上，曾經用過不少的功夫。他的《守歲侍宴應制》、《大鋪》兩詩，已完全符合七律的規格。
和四友同時而稍晚，在武后的宮廷裡出現了沈全期、宋之問這兩個在律詩形式上有重要貢獻的詩人。沈全期(卒於開元初)，字雲卿，相州內黃(今河南內黃)人。宋之問(‧—
712)，字延清，虢州弘農(今河南靈寶)人。他們都媚附張易之等權貴，並以善寫應制詩得到武后的賞識。但兩人都曾經貶謫荒遠之地，他們所寫的非宮廷應制的作品中，也有一些優秀的篇章：
聞道黃龍戍，頻年不解兵。可憐閨裡月，長在漢家營。少婦今春意，良人昨夜情。誰能將旗鼓，一為取龍城‧
——沈全期《雜詩》三首之一
盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。誰為含愁獨不見，更教明月照流黃。
——沈全期《古意》
陽月南飛雁，傳聞至此回。我行殊未已，何日復歸來‧江靜潮初落，林昏瘴不開。明朝望鄉處，應見嶺頭梅。
——宋之問《題大庾嶺北驛》
嶺外音書斷，經冬復歷春。近鄉情更怯，不敢問來人。
——宋之問《渡漢江》
儘管沈、宋兩人都還沒有擺脫齊梁的影響，但這些詩都有一定的生活體驗作基礎。語言的錘煉，氣勢的流暢，和齊梁浮艷之作不同。在格律形式的完整上，更為歷代批評家所推崇。
沈、宋對詩歌的貢獻，主要是在聲律方面。《新唐書·宋之問傳》說：
魏建安迄江左，詩律屢變。至沈約、庾信，以音韻相婉附，屬對精密。及之問、全期，又加靡麗，回忌聲病，約句準篇，如錦繡成文。學者宗之，號為沈、宋。
