後來，斯坦尼斯拉夫斯基創立了聞名世界、以體驗為核心的現實主義演劇體系，也就是「斯坦尼斯拉夫斯基體系」，便是從契訶夫的劇本，特別是從《海鷗》中受到啟示的。斯坦尼斯拉夫斯基說：“直覺和情感的路線是由契訶夫暗示給我的。為了揭示他作品的內在實質，必 ...

萬尼亞的痛苦與憤怒就像開閘的山洪，他朝教授開槍，但沒有擊中，全劇達到高潮。第四幕，一切恢復平靜，矛盾似已緩和：莊園決定不賣；教授偕夫人仍然回城；萬尼亞答應依舊同從前一樣，每月給教授寄錢；醫生也告辭離去；最後只剩下萬尼亞和索尼婭又恢復過去的生 ...

形象內在的緊張的戲劇性——這就是斯坦尼斯拉夫斯基在擬定《萬尼亞舅舅》導演計劃時要揭示的東西。這是真正的、可以具體感覺到的內心活動，這種活動可以在舞台上再現「人類的精神生活」。在阿斯特洛夫身上，這種內心活動被斯坦尼斯拉夫斯基深入地掌握，並極其 ...

形象的戲劇性，就是建立在這種同「日常生活勢力」作內心鬥爭的基礎上的。「理想」和「現實」的不協調尖鋭化到了悲劇性的程度。然而儘管如此，扮演者，這位大膽地為實現自己理想而奮斗的藝術革新家，所感到親切的主題——樂觀的主題，終究得到了勝利。 斯坦 ...

斯坦尼斯拉夫斯基的阿斯特洛夫形象和莉琳娜的索尼婭的形象，是藝術劇院上演契訶夫第二個戲的最高的藝術成就。它們把原作深刻的主旨，用非常好的舞台形式表現出來傳達給觀眾。這種舞台形式，把兩位導演的創作意圖綜合了起來，同時也給了演員以充分發揮他們幻想 ...

學生們拖着他往前走。他想跟他們談判一下，但小伙子們①不斷大聲歡呼「烏拉」 ，什麼也聽不見。他的傘也不知丟在哪兒了，大雨把他澆成個落湯鷄……莉琳娜在後面着急地追趕，生怕他被摔壞。快到旅館門口，那群魯莽的學生沒有力氣了，才把他放開。 1 ...

丹欽柯則公開懇求契訶夫：「加一把勁兒寫劇本吧……不要讀報，我發現報紙會毀壞一個人對工作的慾望。」 契訶夫于1904年病逝後，藝術劇院的兩位領導人，為自己當年這樣無情地催逼一位如此偉大的作家，而感到深深的內疚和懊悔。 契訶夫 ...

子中兩種敵對勢力的衝突。儘管庸俗勢力在表面上得到了勝利，但道德的勝利，卻還是屬於反庸俗勢力的三姐妹和軍官韋世寧這些正直善良的人們！ 在斯坦尼斯拉夫斯基的導演本裡，明確地強調了劇本的樂觀因素：契訶夫劇中的主人公與黑暗的現實生活相對立的理想。 ...

1719世紀 90年代初期，俄國社會騷亂和正在醞釀中的革命，很自然地反映到作為社會情緒晴雨表的劇院工作中去。這時藝術劇院上演的劇目和工作方針出現了新的路線，斯坦尼斯拉夫斯基稱之為「社會政治路線」。 ①藝術劇院于 ...

人們喜愛這個劇本。儘管主人公本身有其弱點，但他終究敢於提出抗議，大膽說出了真理。這就足已使他成為一個政治上的英雄了。 1901年3月4日，彼得堡喀山大教堂廣場上，大學生舉行抗議沙皇政府的示威遊行， ...