在繼續新的探索過程中，以及在一些偶然的直覺的發現中，斯坦尼斯拉夫斯基理解到了，也就是說，以他的整個藝術心靈感覺到了別的許多在生活裡不是在舞台上，早已為人所熟知的真理。所有這一切合在一起，便幫助 ...

巴登威勒是一個設施完善、舒適豪華的療養地。斯坦尼斯拉夫斯基的心情沉重，此地雖美，但令人感到憂鬱。因為他想到，可憐的安東·巴甫洛維奇在這裡死去是令人痛苦和可怕的。一切都好，但可憐的安東·巴甫洛維奇，倘若他是在俄羅斯去世，心裡畢竟會好受些！ ...

斯坦尼斯拉夫斯基和他的同伴們找到了一種舞台背景，這種背景能夠遮住舞台的深度，並在台口造成一種不是三度空間、而只是兩度空間的同一色調的黑色平面。 因為地板鋪上了黑絲絨，側幕和檐幕也是用同樣的料子做成的，它們便與黑絲絨的後景融合為一。這時，舞 ...

鄧肯不善於有條理、有系統地闡述自己的藝術觀點。她的一些十分精闢的見解，都是偶然由於一些意想不到的平常事情而得來的。例如，有人問她，她是向誰學舞蹈的，她回答道：「舞蹈女神。我從剛會站立的時候，就開始跳舞了。 我跳了一輩子舞。人，全人類，全世 ...

這樣的結果使他困惑不安，迫使他必須改變既定的探索道路。但是，經過反覆思索，他還是繼續進行自己的實驗，儘管這些實驗常常是錯誤的，儘管由於這些實驗，使他失去了作為一個演員和導演的威望。 在這種狂熱的迷戀心情支配下，斯坦尼斯拉夫斯基不能夠也不願 ...

例如，某些有經驗的演員，學會了按照「體系」集中注意力，於是便開始以更大的注意力、做更多的準備和更多的修飾，去表現自己原有的表演上的錯誤。這些人用「體系」一詞來掩蓋自己的做戲的感覺和習慣，結果無非表現出舊有的、充滿匠藝的刻板公式。他們把這些東 ...

“例如，演《斯多克芒》就是這樣，它標志著劇院藝術發展的新的過渡時期的開始。這時已顯示出，我們制定的方法，儘管在運用時有過許多失敗，對我們說來是重要而可貴的，但它還遠沒有臻于完善。 “《斯多克芒》和隨後的試驗，使我們學到了怎麼通過藝術形象去 ...

於是要採取靜止不動的狀態，採取不做動作的辦法，排除多餘的舉止和行動。要減少導演的場面調度，甚至要完全取消它。讓演員一動不動地坐著，讓他們去感覺、談話並以自己的體驗來感染成百上千的觀眾。讓舞台上只有一條花園的長凳或一張沙發，讓劇中人都坐在那裡 ...

斯坦尼斯拉夫斯基決定在《村居一月》中，用同樣的方法再作試驗。因為在屠格涅夫的劇本裡，同他打交道的已不再是抽象的熱情，而是他所熟悉的人的具體而具有鮮明個性的熱情。 排演《村居一月》，斯坦尼斯拉夫斯基第一次把重點從導演轉移到演員身上，這具有一 ...

彼得堡一位著名戲劇評論家寫道：「每一個人都應當去看看我們的偉大演員扮演的這個角色。我之所以稱斯坦尼斯拉夫斯基為一位偉大的演員，不是因為他卓越地描繪了克魯季茨基十分完美的形象這角色本身就是值得注意的技藝 ...