除了偉大的托爾斯泰以外，我現在任何人也不願想。他像一個帝王般地死去了。臨死之前，他拒絶了一切庸俗的、不必要的、只會侮辱死亡的東西。和托爾斯泰生活在同一時代，這是多麼巨大的幸福啊！現在我們失去了他，繼續生存在這世界上，又是多麼可怕！几乎像一個 ...

「我的親愛的蘇列爾，」斯坦尼斯拉夫斯基誠懇地說，一面緊緊地握蘇列爾的手，「自然我不堅持……」世界上沒有第二個人能使斯坦尼斯拉夫斯基這樣對待他。像當年曾和梅耶荷德建立戲劇研究所一樣，斯坦尼斯拉夫斯基再次同他的好助手蘇列爾攜手共創第一研究所，後 ...

在這期間，斯坦尼斯拉夫斯基仍然進行「體系」的探討。他已經發現了一種元素，這種元素可以對演員的潛在意識、對角色的體現起積極作用，這就是角色的「貫串動作」。它把「體系」中所有其他元素緊密連結在一起，從而引向劇本的「最高任務」。 他在給友人的信 ...

衣衫襤褸，住處狹窄——一間房租了出去，被研究所占用了大廳、客廳和餐廳……」1919年 6月，莫斯科藝術劇院以克尼碧爾和卡恰洛夫為首的一批演員，②到烏克蘭的哈爾科夫旅行演出。過了一個月，鄧尼金 的進攻，把這些演員與 ...

正好相反，演員的天才越大，就越會在他的藝術技巧上下功夫。 不需要純熟技巧的藝術是不存在的，使這種技術臻于至善的最後訣竅也①是不存在的。 法國著名畫家德加說過：②「假如你有十萬法郎的技巧，你還得再去買五個蘇 。」 這種取得經驗和技巧的必要 ...

20年代中期，斯坦尼斯拉夫斯基導演的現代題材的劇目有奧斯特羅夫斯①基的《熾熱的心》、布爾加科夫 的《土爾賓一家的命運》等劇。 《熾熱的心》是斯坦尼斯拉夫斯基衝出了莫斯科藝術劇院的「契訶夫傳統」的標誌。 這個劇受到梅耶荷德的 ...

斯坦尼斯拉夫斯基講話完畢。丹欽柯在發言中，首先對他的朋友在演說中關於他倆的關係問題，提出了抗議。他說：“剛纔斯坦尼斯拉夫斯基說到我是他的太太，而我認為恰恰相反，他是太太，我是丈夫。而且這是很容易證明的。 “10月14 ...

過了一會兒，他又讓護士去拿報紙。 「恐怕還沒來。」護士敷衍他。 斯坦尼斯拉夫斯基立刻明白了：「那就讓我來告訴你吧——高爾基死了，是不是？」「是的。」護士無可奈何地輕聲回答。 斯坦尼斯拉夫斯基沉默了。過了一會兒，他激動地說：「我得寫一篇 ...

梅耶荷德的名字，成了「形式主義」的同義語。 而在這時，斯坦尼斯拉夫斯基卻榮獲「蘇聯人民演員」的稱號。 一時間，「現實主義者」斯坦尼斯拉夫斯基與「形式主義者」梅耶荷德「相對立」的神話，被炒得沸沸揚揚。 事實上，他們真的是「相對立」的嗎？ ...

人們還記得，當梅耶荷德第一次到里昂特耶夫大街的「奧涅金大廳」，參加排演奧斯特羅夫斯基的《白雪公主》的情景。 斯坦尼斯拉夫斯基和梅耶荷德一起進入大廳。前者精神矍鑠，和藹可親；後者衣服皺皺巴巴，頭髮蓬亂，神色嚴峻而陰沉。 斯坦尼斯拉夫斯基挺 ...