這個怪女人，就成了契訶夫後來的劇本《櫻桃園》裡家庭女教師夏洛達的原型。 《櫻桃園》裡的管家葉匹霍多夫是根據生活中許多人塑造的，但基本特徵取自留比莫夫卡別墅中一個服侍契訶夫的僕人葉果爾。契訶夫常常同他聊天。一次，他勸葉果爾說：「你不要當僕人 ...

特列季亞柯夫1832—1898俄國美術收藏家，建立「特列季亞柯夫畫廊」，1892年將全部藏品獻給莫斯科市，現為「國立特列季亞柯夫美術館」。 上演這位 ...

不管你對最後一幕中有什麼樣的解答，它決不是一個喜劇或一個滑稽劇，如你所寫的，而是一個悲劇。它所給予我的印象是深刻的，而你完全用一種中間色，一種優雅的水彩達到這樣的效果。它比你的其他劇本更有詩意，更富抒情意味和更強的戲劇性。劇中所有的角色，甚 ...

《櫻桃園》是一部既憂傷又歡快的劇本，它象徵著祖國的過去、現在和未來。契訶夫對兩位導演提出要求：「在第二幕裡，得給我佈置一片真正的綠色原野和一條路，以及舞台上罕見的遠方。」 這個劇確實擁有一種舞台上稀有的遠度、深度和廣度。 晚年的契訶夫已 ...

格里鮑耶陀夫(1795—1829)俄國著名劇作家。 “在《櫻桃園》中，我親切地愛着他。演出中只要有他參加，整個演出就具有更加重大的意義。我一直想掌握住他從一種心情轉變到另一種心情那特有的安閒自得——這對我所扮演 ...

事實上，任何一種藝術，都要遵循一定的法則，而惟有舞台藝術在那時還似乎只靠「靈感」的垂青，而這「靈感」又是那樣捉摸不定，正像他自己在很久以前就已經發現了的。但是，舞台法則究竟是什麼呢？ 他不知道，也沒有人知道。偉大的演員們都只知道忙於演自己 ...

但是，戲劇研究所的工作沒有得到莫斯科藝術劇院大部分演員的支持，尤其令丹欽柯不快。丹欽柯認為斯坦尼斯拉夫斯基不來關心他們共同的產兒——藝術劇場的命運，卻受一個「冒險家」的「無稽之談」所左右。 而斯坦尼斯拉夫斯基卻堅持說：「梅耶荷德是個能幹的 ...

天啊，惡劣的做戲習慣，演員的那些「玩藝兒」，對觀眾的下意識的迎合，不正確的創作方法，這些東西，日復一日地在每次的重複演出中，是多麼嚴重地損害了自己的心靈、身體以及角色本身啊！ 怎樣才能使角色避免蛻化、避免精神上的僵化，擺脫做戲的惡習和外表 ...

而斯坦尼斯拉夫斯基主要的觀察對象仍然是那些偉大的天才，包括來俄國巡迴演出的外國著名演員。既然這些天才比一般演員更經常地，几乎總是能做到在舞台上處于創作的自我感覺中，那麼不研究他們還去研究誰呢？ 在所有的偉大演員——杜絲、葉爾莫洛娃、費多托 ...

有些演員在開演前五分鐘才來到劇場。但也有些演員在開演前很久就來到劇場，他們只是機械地重複着所扮演的角色的台詞，小心謹慎地穿上服裝，化好妝，惟恐誤了上場時間，然而卻同樣完全忘記了心靈。對這種荒謬的現象，又該如何解釋呢？ 身體準備好了，面部也 ...